王立军
王立军，1957年生，国家级非物质文化遗产京剧代表性传承人，项目为京剧（项目编号Ⅳ-28），批次为第五批（2018年公布），公布编号05-2336，申报地区或单位上海市。 他长期在天津市青年京剧团演出[1]，工武生，与刘子蔚、张幼麟、王平、奚中路等同为青年武生之俊彦[2]，是“百日集训”培养出的代表人物之一[3]。 作为谭元寿弟子，他受名家口传心授，从动作、眼神到唱腔人物均得口传心授[4]，并兼受厉慧良等前辈的传授点拨[5]。 其代表剧目有《连环套》[6]、《挑滑车》《长坂坡》[7]、《响马传·观阵》[8]、《截江夺斗》[9]（其念做、节奏乃见厉慧良之神韵）、《英雄义》[10]，曾获中国戏剧梅花奖[11]、梅兰芳金奖[12]；在京剧音配像工程中，他为高盛麟配像[13]，并参加“中国京剧音像集萃”录制工作[14]。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 王立军 |
| 生卒 | 1957— |
| 行当 | 武生 |
| 师承 | 谭元寿弟子，并受厉慧良传授点拨 |
| 代表剧目 | 《连环套》《挑滑车》《长坂坡》《响马传·观阵》《截江夺斗》《英雄义》等武生戏 |
| 职务与称号 | 天津青年京剧团演员；国家级非物质文化遗产京剧代表性传承人（第五批，2018年公布，公布编号05-2336，申报地区或单位上海市）；中国戏剧梅花奖、梅兰芳金奖；曾参加中国京剧音像集萃录制 |
一、家世与坐科
王立军的从艺根基，是在传统戏恢复后的补课与集中训练中逐步奠定的。谭元寿回忆，王立军虽已是天津市青年京剧团的大师兄，可当年在戏校只学过八个样板戏，学成毕业时连一出传统老戏也没有学过[15]。这种情况不只他一个人，而是一大批年轻演员共同面对的损失[16]。如何解决青黄不接、如何继承老一代艺术家的精湛艺术、如何使古老的传统艺术继续发扬，成为当时京剧界十分关心的问题[17]。也正因此，把有发展潜力的优秀戏校毕业生集中起来进行全封闭强化训练的办法被提了出来[18]。
天津市青年京剧团成立后，谭元寿说，当时他收张克、王立军、卢松为徒，手把手地教，从每一个动作、每一个眼神，从唱腔到人物，都是口传心授[19]。在精心传授下，他们很快掌握了几出传统戏，演出后得到观众认可[20]。通过“百日集训”，他们在表演艺术上进步很快，后来成为团里的台柱子[21]。1986年，张君秋应天津市政府之邀主持天津青年京剧团百日集训，大大提高了剧团整体水平，使十几位主要青年演员的演艺水平突飞猛进[22]。其中包括孟广禄、王立军、张克、蓝文云、赵秀君、刘桂娟、李佩红、石晓亮、刘淑云、阎巍等[23]。天津市青年京剧团的演员们成熟了，其标志之一是产生了一个高质量的艺术群体[24]。
武生的基础功夫，也在师长的具体纠正中不断打磨。茹元俊老师提起王立军时，放下饭碗学着他软腰子的毛病，随后又讲如何纠正软腰子的方法[25]。张老师鼓励说：“王立军条件好，是个大武生的材料，把这些毛病改了，你大功一件。”[26] 后来，厉慧良的影响也进入他的艺术成长。厉慧良一生未收徒，但京、津、沪的许多武生演员都深受厉派影响，特别是马少良、王立军、张大军等，更多得到厉慧良的传授和点拨[27]。论者评王立军之《截江夺斗》，认为其念做、节奏乃见厉慧良之神韵[28]。在青年武生之俊彦中，王立军与刘子蔚、张幼麟、王平、奚中路、周龙、赵永伟、董志华、程和平等并称，皆各具所长[29]。
1987年，有观众在天津中国大戏院看天津市青年京剧团的《连环套》，由王立军、孟广禄、石晓亮主演[30]。一台演员、演奏员都很年轻，戏却唱得横平竖直、规范平整，一看就是老师教出来的[31]。此后，剧团又先后到北京、上海、香港等地演出，海内外媒体和观众给予广泛好评[32]。在香港，王立军与孟广禄、石晓亮等合演《连环套》[33]，并主演《挑滑车》《长坂坡》[34]。
随着剧团成熟，王立军与张克、孟广禄、赵秀君等被视为高质量艺术群体的代表[35]。在“百日集训”之后，天津市青年京剧团已有王立军、孟广禄、张克、赵秀君、李佩红、石晓亮等六人荣获中国戏剧“梅花奖”[36]。王立军、孟广禄、兰文云还荣获“梅兰芳金奖”[37]。在青年演员的尖子人才中，王立军之《英雄义》被作为继承传统高难艺术技巧来塑造人物的例子[38]。
二、坐科与出科
王立军的坐科阶段，恰逢传统戏尚未恢复的特殊时期：他的师父谭元寿回忆，王立军那时在戏校只学过八个样板戏，一出传统的老戏也没有学过，这是十年动乱造成京剧演员断层的一代人的共同经历。当传统戏重新恢复演出时，谭元寿收张克、王立军、卢松为徒，手把手地教，从每一个动作、每一个眼神，从唱腔到人物，都口传心授；在这些年轻武生中，王立军条件突出，茹元俊老师曾放下饭碗，学他软腰子的毛病，随后又讲如何纠正；厉慧良一生未收徒，但京津沪许多武生演员都深受厉派影响，王立军与马少良、张大军等，更多地得到厉慧良的传授和点拨。
1986年，张君秋先生应天津市政府之邀，主持天津青年京剧团百日集训活动，大大提高了剧团的整体水平，使十几位主要青年演员的演艺水平突飞猛进[39]。首届“百日集训”的成功，证明了采用集训办法是促使青年京剧演员迅速成长的好方法；二十年间，王立军与孟广禄、张克、赵秀君、李佩红、石晓亮等六人荣获中国戏剧“梅花奖”，王立军、孟广禄、兰文云荣获“梅兰芳金奖”[40]。1987年，有人在中国大戏院看天津市青年京剧团演出《连环套》，王立军、孟广禄、石晓亮主演，一台演员、演奏员都很年轻，戏却唱得横平竖直、规范平整，虽然有不足，但是没毛病，一看就是老师教出来的[41]。王立军之《截江夺斗》，其念做、节奏乃见厉慧良之神韵[42]。他的《英雄义》继承了传统的高难艺术技巧来塑造人物，在青年演员中崭露头角[43]。
出科之后，王立军成为天津市青年京剧团的台柱之一。他曾随团赴香港演出，主演《挑滑车》《长坂坡》，并与孟广禄、石晓亮合演《连环套》，深受观众喜爱[44]。在出科后的艺术实践中，王立军还参与了京剧音配像工程，在《野猪林》中与杨光、赵秀君等共同配像[45]。他参加了纪念李少春的演出，主演《响马传·观阵》，与石晓亮合演《三岔口》，并与李岩、李光、于魁智等合演《野猪林》[46]。此外，他与奚中路、谭正岩同演《长坂坡·汉津口》[47]。
三、艺术生涯
他的学艺起步恰逢传统戏不能演出的年代，戏校只学过八个样板戏，毕业时一出传统老戏也没有学过[48]。天津市青年京剧团成立后，谭元寿收张克、王立军、卢松为徒，从每一个动作、每一个眼神，从唱腔到人物口传心授，他们很快掌握了几出传统戏，并成为团里的台柱子[49]。1986年，张君秋应天津市政府之邀主持天津市青年京剧团百日集训，大大提高了全团整体水平，王立军等主要青年演员的演艺水平突飞猛进，后来成为国内著名京剧演员[50]。茹元俊曾在饭桌上提起王立军软腰子的毛病，随后又讲如何纠正软腰子的方法[51]。厉慧良一生未收徒，但马少良、王立军、张大军等武生更多地得到他的传授和点拨[52]。在青年武生俊彦中，王立军之《截江夺斗》的念做、节奏乃见厉慧良之神韵[53]。后辈武生奚中路、于荣光、王立军等，也均受茹元俊教益[54]。
王立军的舞台实践与天津市青年京剧团紧密相连。1987年，天津中国大戏院演出《状元媒》和《连环套》，后者由王立军、孟广禄、石晓亮主演，戏唱得横平竖直、规范平整[55]。随团赴香港演出时，王立军、孟广禄、石晓亮等合演《连环套》[56]。同一轮演出中，他还主演《挑滑车》《长坂坡》[57]。在北京人民剧场连续五场李派代表剧目演出里，王立军主演《响马传·观阵》[58]。他的《英雄义》被视为继承传统高难艺术技巧来塑造人物、在青年演员中崭露头角的例证[59]。纪念谭鑫培的演出中，奚中路、王立军及谭家第六代传人谭正岩同演《长坂坡·汉津口》[60]。其《长坂坡》演出中，刘轶杰曾扮甘夫人[61]。
王立军是京剧音配像工程的重要参与者。在《野猪林》与《长坂坡》的配像中，前者的配像主演列有王立军、杨光、赵秀君，后者的配像主演列有王立军、吴钰璋[62]。《连环套》音配像依据1962年演出录音，由茹元骏、王立军为高盛麟配像[63]。在《秦香莲》音配像中，王立军为黄元庆配像[64]。在中国京剧音像集萃录制中，王立军作为天津市青年京剧团演员发言，畅谈参加“中国京剧音像集萃”录制工作的体会和感受[65]。他还撰有《对原音要烂熟于心》一文[66]。音配像工程主要演职人员名录中，王立军的工作单位列为天津青年京剧团[67]。
天津市青年京剧团“百日集训”后形成群体优势，一批尖子人才在全国性赛事中获奖。王立军、孟广禄、张克、赵秀君、李佩红、石晓亮等六人荣获中国戏剧“梅花奖”[68]。王立军、孟广禄、兰文云荣获“梅兰芳金奖”[69]。张君秋晚年在天津市青年京剧团“百日集训”的贡献有目共睹，赵秀君、孟广禄、王立军、刘桂娟、蓝文云等都曾追述过张君秋先生给他们的深刻影响[70]。天津市青年京剧团产生了高质量的艺术群体，以张克、孟广禄、赵秀君、王立军等为代表的京剧精英[71]。
四、唱腔与流派特色
王立军的成长与天津青年京剧团“百日集训”相连：1986年张君秋应邀主持集训，剧团整体水平大为提高，孟广禄、王立军、张克、蓝文云、赵秀君、刘桂娟、李佩红、石晓亮等主要青年演员的演艺水平突飞猛进。张君秋对向他请益的后学有教无类，张派艺术的影响已打破通常意义上的流派界限。后来，张克、孟广禄、赵秀君、王立军等以群体或个体合作方式辗转南北，赢得行家和观众称赞。
武生行当是理解王立军艺术特色的关键。青年武生之俊彦中，刘子蔚、王立军、张幼麟、王平、奚中路、周龙、赵永伟、董志华等皆各具所长[72]。王立军在《截江夺斗》中的念做、节奏，被认为可见厉慧良的神韵[73]。厉慧良重登舞台后演出《大闹天宫》《钟馗嫁妹》《长坂坡、汉津口》《铁笼山》等武生戏[74]。马少良、王立军、张大军等更多得到厉慧良的传授和点拨[75]。
谭元寿收张克、王立军、卢松为徒，手把手教，从每一个动作、每一个眼神，到唱腔与人物，都口传心授[77]。通过“百日集训”，他们在表演艺术上进步很快，后来都是团里的台柱子[78]。李少春在艺术上既坚持京剧京朝派的规范性，又注重开掘并赋予海派的活力[79]。在纪念李少春的演出中，王立军主演李派代表剧目《响马传·观阵》[80]。
音配像为流派声腔留下珍贵范本。王立军在《秦香莲》中为黄元庆配像[81]。在《连环套》中，茹元骏、王立军为高盛麟配像，李长春为裘盛戎配像[82]。《连环套》是花脸、武生并重的大戏，也是杨小楼和多位净行名家的代表作[83]。王立军又为《野猪林》配像，与原录音李少春、袁世海、侯玉兰相承[84]。
武生代际发展也能说明唱腔与流派的递变。以高盛麟、李少春、李万春等为代表的第三代武生，和以俞大陆等为代表的第四代武生，在武生演唱技巧提高和板式、声腔发展方面，比前人有较显著进步[85]。周龙的灵动秀美，程和平的火炽健美，亦属时之上选[86]。王立军与孟广禄、张克、赵秀君、李佩红、石晓亮等六人荣获中国戏剧“梅花奖”[87]。他的《英雄义》被列为以传统高难技巧塑造人物的例子[88]。在天津青年京剧团赴港演出中，王立军、孟广禄、石晓亮等合演《连环套》[89]。天津青年京剧团还先后到北京、上海、香港等地演出，海内外媒体和观众给予广泛好评，赞其为国剧之希望[90]。王立军、孟广禄、兰文云还荣获“梅兰芳金奖”，闫巍获文化部“文华表演奖”[91]。
五、代表剧目与角色
王立军的代表剧目以武生戏为主体，兼及多人合作的群戏。在李派纪念演出中，他主演《响马传·观阵》，同一演出中与石晓亮合演《三岔口》；在香港演出期间，他与孟广禄、石晓亮等合演《连环套》，此后几天又主演《挑滑车》《长坂坡》。这些戏码既有短打武生，也有长靠武生，还有多人合作的群戏。在《长坂坡》的演出中，同台阵容安排有甘夫人等角色，刘轶杰即曾在该剧中扮演甘夫人[92]。
王立军的武生戏中，《英雄义》被列为继承高难技巧塑造人物的例子[93]。《截江夺斗》则被评论为念做、节奏乃见厉慧良之神韵[94]。厉慧良对京、津、沪许多武生演员有影响，马少良、王立军、张大军等更多得到传授和点拨[95]。在音配像目录中，《野猪林》列有王立军、杨光、赵秀君[96]，《长坂坡》列有王立军、吴钰璋[97]，《将相和》的配像阵容也有王立军[98]。
除舞台演出外，王立军也参与音配像工作，为前辈录音配像，使这些剧目以完整形象留存。在《秦香莲》中，他为黄元庆配像[99]。在《连环套》中，他与茹元骏为高盛麟配像[100]。在《断臂说书》的配像名单中，列有张学津、王立军、吴钰璋、黄世骧[101]。
王立军所在的天津市青年京剧团曾以《连环套》作为代表剧目，由王立军、孟广禄、石晓亮主演[102]。在师承方面，谭元寿曾收张克、王立军、卢松为徒，手把手地教，从每一个动作、每一个眼神，从唱腔到人物，都口传心授[103]。在荣誉方面，王立军获中国戏剧“梅花奖”[104]，并获“梅兰芳金奖”[105]。这些荣誉与其《英雄义》《截江夺斗》《长坂坡》等剧目共同构成他在京剧武生行当中的代表面貌。
六、艺术评价与历史地位
作为天津青年京剧团的重要武生，王立军在早期《连环套》演出中与孟广禄、石晓亮同台，整台年轻演员被评价为“横平竖直、规范平整”[106]。天津青年京剧团赴港演出期间，他主演《挑滑车》《长坂坡》，在武生重头戏中承担主演位置[107]。他还获得中国戏剧“梅花奖”和“梅兰芳金奖”，在同期青年演员中成绩突出[108]。
在李派代表剧目集中展演中，王立军主演《响马传·观阵》，显示他在李派剧目中的接续能力[109]。京剧音配像工程中，他为李少春、袁世海录音的《野猪林》《长坂坡》配像[110]。他与茹元骏为高盛麟配像《连环套》，使高盛麟的表演录音获得相对完整的舞台呈现[111]。在《秦香莲》中，他又为黄元庆配像[112]。
朱文相称王立军《截江夺斗》的念做、节奏乃见厉慧良之神韵[113]。这既是对个人技艺的评价，也指出他与厉慧良武生风格之间的师承脉络。厉慧良对京、津、沪许多武生演员有影响，马少良、王立军、张大军等更多得到其传授和点拨[114]。谭元寿则收张克、王立军、卢松为徒，从动作、眼神、唱腔到人物口传心授[115]。他早年还曾被前辈鼓励“条件好，是个大武生的材料”，可见其武生资质在学艺阶段就受到关注[116]。
天津青年京剧团“百日集训”后，包括王立军在内的一批演员成为国内著名京剧演员[117]。这一群体性成长使王立军的个人地位不能仅看作单个演员的成就，而是与青年团人才建设、流派继承的整体成果相连。在当代中国戏曲的表演人才评述中，王立军之《英雄义》被举为青年演员继承传统高难技巧塑造人物的例子[118]。论者还以张克、孟广禄、赵秀君、王立军等为京剧精英代表[119]。在青年团武行整体不俗的评价中，“王立军不必说”一句，也把他的武生功夫视为不言自明的水准[120]。
七、唱片、著述与影像
王立军参加音配像工程，姓名与工作单位见于工程主要演职人员名录[121]。在《中国京剧音配像精粹》目录中，他参与《野猪林》《长坂坡》等剧目的配像，与杨光、赵秀君、吴钰璋等名字同列[122]。在《秦香莲》中，王立军为黄元庆配像[123]。在《连环套》中，由茹元骏、王立军为高盛麟配像，李长春为裘盛戎配像[124]。另一版《将相和》的配像主演也列有谭元寿、李长春、王立军等[125]。传统戏《断臂说书》的配像阵容中，张学津、王立军、吴钰璋、黄世骧共同承担了配像任务[126]。
“中国京剧音像集萃”由李瑞环同志创意策划并组织实施，是继天津市青年京剧团百日集训、“中国京剧音配像精粹”之后的重要振兴京剧工程[127]。这项工程1998年提出，经过5年努力，完成了天津市青年京剧团主要演员首批代表剧目共34部戏的录制任务[128]。王立军、孟广禄、张克、赵秀君等青年京剧团演员在会上发言，畅谈参加“中国京剧音像集萃”录制工作的体会和感受[129]。在音配像工作之外，王立军也留下文字，题目即《对原音要烂熟于心》，收入纪念文集[130]。
研究著述对王立军的表演有专条评述。朱文相在《戏曲表导演论集：朱文相自选》中称，王立军之《截江夺斗》，其念做、节奏乃见厉慧良之神韵[131]。《当代中国戏曲》也将王立军的《英雄义》列为青年演员继承传统高难技巧来塑造人物的例证[132]。《“悦”读京剧》记孟广禄、王立军、张克、蓝文云、赵秀君等后来成为国内著名京剧演员[133]。《打开京剧之门》记厉慧良一生未收徒，但京、津、沪许多武生演员深受厉派影响，特别是武生马少良、王立军、张大军等更多得到厉慧良的传授和点拨[134]。《中国京剧音配像工程及剧目研究》分析《秦香莲》早期演出本，称其场次较多，资料性强，具有很高的欣赏和学术研究价值[135]。
纪念演出与舞台记录也构成影像文献的一部分。《文武全才 李少春》记李派代表剧目纪念演出中，王立军主演《响马传·观阵》，于魁智主演《打金砖》[136]。在香港演出期间，王立军主演《挑滑车》《长坂坡》，刘桂娟主演《六月雪》《红鬃烈马》[137]。纪念谭鑫培诞辰的演出周里，奚中路、王立军及谭家第六代传人谭正岩同演《长坂坡·汉津口》[138]。
[139]
八、传艺、纪念与研究
王立军早年入天津市青年京剧团，戏校时期只学过八个样板戏，传统老戏基础几近空白[140]。后经天津市青年京剧团百日集训与多位前辈传授，艺术上迅速成熟[141]。
在传艺方面，谭元寿收张克、王立军、卢松为徒，从每一个动作、每一个眼神，从唱腔到人物，均口传心授。[142] 张君秋晚年主持天津市青年京剧团百日集训，王立军与赵秀君、孟广禄、刘桂娟、蓝文云等追述其深刻影响。[143] 厉慧良虽一生未收徒，但王立军与马少良、张大军等武生更多得到其传授和点拨。[144] 朱文相评王立军《截江夺斗》，认为其念做、节奏颇见厉慧良之神韵。[145] 王立军之《英雄义》亦以传统高难技巧塑造人物，成为青年演员中的尖子人才。[146] 天津市青年京剧团以张克、孟广禄、赵秀君、王立军等为代表，演出以有规范、见功力著称。[147]
在音配像与音像集萃工程中，王立军承担了大量配像工作。他曾与茹元骏为高盛麟配像《连环套》，为黄元庆配像《秦香莲》[150][151]。他还参与《野猪林》《长坂坡》等剧目的音配像，分别与杨光、赵秀君、吴钰璋等合作[152]。在音配像纪念文集中，王立军撰有《对原音要烂熟于心》一文，谈配像体会[153]。他又参加「中国京剧音像集萃」录制，并在会上发言，畅谈参加录制工作的体会和感受[154]。他还为《断臂说书》配像，与张学津、吴钰璋、黄世骧合作[155]。
在纪念与研究方面，2002年电影《野猪林》拍摄40周年之际，万伯翱在北京操办纪念演出，组织三位林冲和三位林娘子扮演者合作演出李少春传世之作[157]。在纪念谭鑫培的演出中，奚中路、王立军与谭家第六代传人谭正岩同演《长坂坡·汉津口》[158]。马明捷评1987年天津市青年京剧团《连环套》，王立军、孟广禄、石晓亮主演，戏唱得横平竖直、规范平整[159]。赴港演出时，王立军主演《挑滑车》《长坂坡》，受到观众喜爱[160]。王立军曾获中国戏剧梅花奖、梅兰芳金奖，并进入中国京剧优秀青年演员研究生班[161]。
【资料来源】 本文书证取自中国戏曲学院知识库（图书库）切片，逐条见正文角标。文中图片与音视频凡 5 件，其来源与件况亦逐条见对应角标。
【参考文献】
- 《“悦”读京剧》
- 《中国京剧音配像工程及剧目研究》
- 《中国京剧音配像精粹纪念文集》
- 《中国戏曲大事辑要 1949-2009 下》
- 《中国非物质文化遗产网·国家级非遗代表性传承人名录》
- 《京剧小辞典》
- 《人才启示录》
- 《富连成画传》
- 《当代中国戏曲》
- 《戏文内外》
- 《戏曲艺术论文选——献给中国戏曲学院建校45周年》
- 《戏曲表导演论集：朱文相自选》
- 《打开京剧之门》
- 《文武全才 李少春》
- 《新中国地方戏剧改革纪实（上册）》