代表人物

寇春华

京剧 · 非遗约 4704 字来源：见文末 资料来源

寇春华

寇春华是京剧项目（编号Ⅳ-28）的国家级非物质文化遗产代表性传承人，1936年出生。该项目第五批（2018年公布）的申报地区或单位为国家京剧院。他工文丑，演了一辈子“三花脸”，自称是国家京剧院的退休演员，从艺近七十年。舞台上，他曾出演《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等多部作品[1]，其中1963年首演的《春草闯堂》里饰演知府胡进，无实物的舞台表演让他费了很大心血[2]。在传承教学方面，他作为老师代表参加国家京剧院拜师活动[3]，表示将把真本领毫无保留地传授给青年一代，并送给青年演员“学明通精化，人情技美神”十个字[4]。

基本信息

项目内容
姓名寇春华
生卒1936—
行当文丑，演“三花脸”
师承1959年拜孙盛武为师，从孙盛武身上学到很多，对其艺术水平提高有很大帮助[5]
代表剧目《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等，1963年首演《春草闯堂》饰演知府胡进[6][7]
职务与称号国家京剧院退休演员，著名京剧表演艺术家，京剧项目（编号Ⅳ-28）第五批（2018年公布）国家级非物质文化遗产代表性传承人，申报地区或单位为国家京剧院[8]

一、家世与坐科

他出身寒苦，自幼父母双亡，寄养在姑母家中。姑父是个善良的工人，虽然生活困难，但坚持供他读书。他读书时是班上的活跃分子，平时喜好“搞宣传”，人缘很不错。后来，他遇上报考华东戏曲学校的机会，当年报考者有一千多人，最后只录取了十五个。他卷好平时盖的一床小被子，登上南下去华东戏曲学校的火车，场面冷冷清清。

初入校门时，他自幼家贫，没有接触过京剧，一次偶然的机会考入当时的上海华东戏剧学校[9]。作为一名门外汉，一切都要从头学起，而最让他头疼的就是京剧基本功的练习[10]。随着对京剧的了解逐渐加深，他对丑角产生了兴趣，认为丑角从念白到表演都特别有意思[11]。这个行当并不讨巧，既没有铜锤花脸的气势，又没有小生的英俊清朗。1959年，他拜孙盛武为师，从孙盛武身上学到很多，对艺术水平的提高有很大帮助[12]。

从华东戏曲学校走出后，他曾出演《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等多部作品[13]。1963年首演的《春草闯堂》是他非常满意的一部作品，戏中他饰演知府胡进[14]。提及寇春华，这个名字仿佛将岁月织入了戏文的经纬[15]。从青丝到白发，从舞台中央到灯下案头，变化的仅是眼角的细纹，恒久不变的则是那份对皮黄艺术的深沉痴迷[16]。

二、坐科与出科

他自幼家贫，没有接触过京剧，一次偶然的机会考入上海华东戏剧学校[17]，是当年一千多名报考者中录取的十五人之一。

进入华东戏剧学校后，他作为门外汉一切从头学起，最头疼的是京剧基本功的练习[18]；随着了解不断加深，他对丑角产生兴趣，认为丑角从念白到表演都特别有意思[19]。这个行当并不讨巧，既没有铜锤花脸的气势，又没有小生的英俊清朗。1959年，他拜孙盛武为师，学到很多，艺术水平因此有很大提高[20]。1963年首演的《春草闯堂》里，他饰演知府胡进，无实物的舞台表演让他费了很大心血[21]。

在拜师活动中，他与刘习中、李景德、李欣、卜栋根、马小曼、吴建平、赵琪、秦鹰等京剧表演艺术家作为老师先后上台[22]。作为老师代表，他表示要把真本领毫无保留地传授给青年一代[23]，并送给青年演员十个字：“学明通精化，人情技美神”[24]。他还谆谆教导：“人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；动作不能多，多则无主次；语言不能俗”[25]；他对皮黄艺术的深沉痴迷始终未变[26]。

三、艺术生涯

他自幼家贫，没有接触过京剧，一次偶然机会考入当时的上海华东戏剧学校[27]，作为门外汉一切从头学起，最头疼的是京剧基本功练习[28]。随着对京剧了解逐渐加深，他对丑角产生兴趣，认为丑角从念白到表演都特别有意思[29]。1959年，他拜孙盛武为师，在孙盛武身上学到很多，艺术水平因此有很大提高[30]。

他曾出演《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等多部作品[31]，其中1963年首演的《春草闯堂》是他非常满意的作品，他在戏中饰演知府胡进，无实物的舞台表演让他费了很大心血[32]。国家京剧院举办“百日集训”拜师活动，他作为老师代表表示要把真本领毫无保留地传授给青年一代[33]，并送给青年演员十个字“学明通精化，人情技美神”[34]。CCTV《口述梨园》以“从青丝到白发，从舞台中央到灯下案头”形容他对皮黄艺术的深沉痴迷[35]，又称“在八十九载光阴的褶皱中，总有一段记忆，如戏台上的追光般耀眼”[36]。他还勉励学生不仅学技艺，还要学创作人物的方式方法[37]，18名学生向各自的老师深情鞠躬致敬[38]。

四、唱腔与流派特色

他深知文丑这个行当并不讨巧：既没有铜锤花脸的气势，又没有小生的英俊清朗，却一演就是七十来年，对皮黄艺术的深沉痴迷始终未变[39]。随着对京剧了解逐渐加深，他对丑角产生了兴趣，认为丑角从念白到表演都特别有意思[40]。1963年首演的《春草闯堂》中，他饰演知府胡进，无实物的舞台表演让他费了很大心血，也见出他对念白、语言、动作与人物分寸的琢磨[41]。

他给青年演员的提醒，集中体现了这种分寸感：“人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；动作不能多，多则无主次；语言不能俗”[42]。这番话把个性、含蓄、主次与语言要求连在一起，也贴近丑行念白和表演的难处。他说丑角“从念白到表演都特别有意思”，正说明他把语言与动作视为塑造人物的重要环节[43]。

在传承上，国家京剧院举办拜师活动时，他作为老师代表表示要把真本领毫无保留地传授给青年一代，学生不仅要学技艺，还要学创作人物的方式方法，并送给青年演员十个字“学明通精化，人情技美神”[44]。后来也有青年武丑演员在介绍师承时，把他与孙瑞春、刘习中、孙正阳等并列为名家，可见其丑行艺术在院团传承中仍有延续[45]。对京剧丑行来说，流派特色往往不只体现在唱腔上，更体现在念白、做派与人物理解的代际传递中。

五、代表剧目与角色

他长期在丑角一行里用功，把念白与表演看作丑角最有趣的部分，曾自述丑角从念白到表演都特别有意思[46]。其舞台作品包括《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等多部[47]，文丑的念白、身段与表演方法，构成他塑造舞台人物的重要凭借。

《春草闯堂》是寇春华艺术经历中格外重要的一部。该剧1963年首演，他在戏中饰演知府胡进，并称这是自己非常满意的一部作品[48]。无实物的舞台表演让他费了很大心血[49]。1959年，他拜孙盛武为师，在孙盛武身上学到很多，这对他艺术水平的提高有很大帮助[50]。对于文丑演员而言，念白、身段与人物分寸缺一不可，他正是在这些环节上反复打磨。

《春草闯堂》：刘长瑜饰春草、寇春华饰胡进、白玉玲饰秋花
《春草闯堂》：刘长瑜饰春草、寇春华饰胡进、白玉玲饰秋花 [51]

除《春草闯堂》外，《杨门女将》《群英会》等作品同样记录了他的舞台足迹，他以文丑的念白、身段和表演方法塑造人物。他送给青年演员十个字：“学明通精化，人情技美神”[52]，并提醒他们牢记“人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；动作不能多，多则无主次；语言不能俗”[53]。他还表示将把真本领毫无保留地传授给青年一代[54]。这些要求折射出他对丑角人物塑造的理解：人物要有不同个性，表演要含蓄，动作要分主次，语言要脱俗。

寇春华在央视《典藏》2024年采访资料中受访
寇春华在央视《典藏》2024年采访资料中受访 [55]

六、艺术评价与历史地位

公布编号为05-2330。他出身很苦，自幼父母双亡，寄养在姑母家中，姑父是个善良的工人，虽然生活困难，但坚持供他读书；当年报考的有一千多人，最后只录取了十五个。

他起初没有接触过京剧，一次偶然的机会考入上海华东戏剧学校[56]；作为一名门外汉，一切都要从头学起，最头疼的是京剧基本功练习[57]。随着了解加深，他对丑角产生兴趣，认为丑角从念白到表演都特别有意思[58]。1959年他拜孙盛武为师，从师父身上学到很多，艺术水平得到很大提高[59]。他出演过《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等多部作品[60]，其中1963年首演的《春草闯堂》是他非常满意的一部作品，他在戏中饰演知府胡进[61]，对皮黄艺术的深沉痴迷始终未变[62]。

在传承实践中，他作为老师代表参加国家京剧院拜师活动，表示将把真本领毫无保留地传授给青年一代[63]，并赠予青年演员“学明通精化，人情技美神”十个字[64]。他要求学生不仅学技艺，还要学创作人物的方式方法[65]，并告诫“人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；动作不能多，多则无主次”[66]。在师承名单中，后学亦将他列为名家之一[67]，他作为老师代表对学生们谆谆教导[68]；CCTV《口述梨园》曾以“在八十九载光阴的褶皱中，总有一段记忆，如戏台上的追光般耀眼”形容他[69]。

七、唱片、著述与影像

中央电视台节目官网《口述梨园》2026年2月22日节目把寇春华的名字与戏文经纬相系，称其从青丝到白发、从舞台中央到灯下案头，变化的仅是眼角细纹，恒久不变的则是那份对皮黄艺术的深沉痴迷。中国新闻网2018年11月16日发布视频专访《京剧名家寇春华：京剧表演要在实践中不断提高》，记录曾出演《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等作品的寇春华接受中新社记者专访，讲述自己学习京剧的点滴[70]。在这段影像中，他自述自幼家贫，没有接触过京剧，一次偶然机会考入当时的上海华东戏剧学校[71]；作为门外汉，一切都要从头学起，而最头疼的是京剧基本功练习[72]。随着对京剧了解逐渐加深，他对丑角产生兴趣，认为丑角从念白到表演都特别有意思[73]；1959年他拜孙盛武为师，在孙盛武身上学到很多，对艺术水平提高有很大帮助[74]。1963年首演的《春草闯堂》是他非常满意的作品，戏中饰演知府胡进，无实物的舞台表演让他费了很大心血[75]。大河网新闻中心2018年11月17日刊发专访《从艺近七十年，他在舞台上“扮丑”演出人间百态》，记录他以“我是国家京剧院的退休演员，工文丑，演了一辈子‘三花脸’”自报家门；该文还写他出身很苦，自幼父母双亡，寄养在姑母家中。央视戏曲频道《梨园擂台》节目网页曾介绍一位中国京剧院三团武丑演员，其师承名家包括孙瑞春、刘习中、孙正阳、寇春华等[76]。节目还以“在八十九载光阴的褶皱中，总有一段记忆，如戏台上的追光般耀眼”形容其记忆[77]。文字专访亦记述，这个行当并不讨巧，既没有铜锤花脸的气势，又没有小生的英俊清朗；该文还提到当年报考的有一千多人，最后只录取了十五个；寇春华回忆，自己卷好平时盖的一床小被子，就登上了南下去华东戏曲学校的火车，场面冷冷清清。

🎬 [典藏]京剧《杨门女将》（表演：郭锦华、寇春华等）

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🎬 京剧名家寇春华：京剧表演要在实践中不断提高（中新社专访）

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八、传艺、纪念与研究

国家京剧院举办“百日集训”拜师活动，为刘习中、寇春华等名家和18名青年艺术工作者举行简约庄重的拜师仪式，他作为老师代表登台接受学生拜师礼；他在发言中表示，作为热爱了一辈子京剧事业的老同志，将把真本领毫无保留地传授给青年一代[80]。他送给青年演员十个字：“学明通精化，人情技美神”，以此寄语后辈[81]，并叮嘱青年演员牢记“人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；动作不能多，多则无主次；语言不能俗”等要求[82]。

国家京剧院“百日集训”拜师活动现场
国家京剧院“百日集训”拜师活动现场 [83]

2018年，他接受中新社记者专访，讲述自己学习京剧的点滴；他曾出演《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等多部作品[84]，并以“我是国家京剧院的退休演员，工文丑，演了一辈子‘三花脸’”自报家门，回顾从艺近七十年的舞台人生。在学艺过程中，1959年他拜孙盛武为师，认为这段师承对他艺术水平的提高有很大帮助[85]。1963年首演的《春草闯堂》是他非常满意的一部作品，他在戏中饰演知府胡进，无实物的舞台表演让他费了很大心血[86]。2026年，CCTV《口述梨园》以“从青丝到白发，从舞台中央到灯下案头”等语句提及他，留下关于其皮黄情缘的口述影像[87]；此外，有青年武丑演员师承孙瑞春、刘习中、孙正阳、寇春华等名家，可见其传艺脉络仍在延续[88]。

寇春华接受中新社记者专访
寇春华接受中新社记者专访 [89]

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【参考文献】

注释与资料来源

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