姜妙香
姜妙香（1890—1972）是著名京剧小生演员，与梅兰芳在舞台上共度了四十六个春秋，堪称红花绿叶、珠联璧合、相得益彰。[1] 他7岁正式拜师学青衣，唱了8年青衣，后改习小生，并在四十多年的小生行当中创立姜派艺术；其声腔艺术吸取青衣的传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分“小生化”，脱俗而无脂粉气。[2][3] 他做戏认真，一丝不苟，善于揣摩人物，梅兰芳称赞他是“百遍功”。[4] 他在发展小生声腔艺术方面起了承前启后的重要作用，功绩卓著，不可磨灭；其念白讲究，演唱注重声韵和词义，长于按情行腔；解放后曾在中国戏曲学校任教，为人谦和诚恳，传艺毫不保留。[5][6][7]
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 姜妙香，名汶，字慧波[8] |
| 生卒 | 1890—1972[9] |
| 籍贯 | 祖籍河北沧州献县；父亲姜俪云是四喜班旦角演员，母亲陈氏为昆曲世家陈金雀孙女、通音律[10] |
| 行当 | 小生；6岁能唱旦角戏，7岁正式拜师学青衣，唱了8年青衣，后改习小生[11] |
| 师承 | 7岁拜谢双寿、田宝琳为师学青衣，后拜陈德霖；病愈后拜冯蕙林、陆杏林为师改学小生[12] |
| 流派 | 在四十多年的小生行当中创立姜派艺术[13] |
| 代表剧目 | 著名“姜八出”包括《孝感天》《罗成叫关》《小显》《监酒令》《玉门关》《辕门射戟》《白门楼》《飞虎山》；另有《四郎探母》《得意缘》《翠屏山》《群英会》《生死恨》《洛神》《双狮图》《凤还巢》等小生部分唱段[14] |
| 职务与称号 | 原中国戏曲学校教授、中国共产党党员[15]；人称“姜圣人”“姜善人”[16]，又有“姜六爷”之称[17] |
一、家世与坐科
姜妙香出身梨园世家[18][19]。其父姜俪云是四喜班的旦角演员[20]。另有记载称，姜妙香的父亲姜丽云唱青衣，是郑秀兰的弟子，四喜班的演员，会戏甚多，昆乱不挡，嗓音嘹亮，演《雁门关》萧太后负有盛名[21]。其母陈氏是著名昆曲小生演员陈金爵的孙女，也通音律[22]；梅兰芳先生的祖母是陈的女儿[23]。
姜妙香生长在歌声不绝于耳的艺人家庭中，自幼受到音乐的陶冶，5岁就能唱一些昆曲旦角唱段，有滋有味，受到前辈们的赞许[24]。6岁开始跟一位老秀才陈子胡读书习字，他很好学，从不贪玩，直到20多岁，经常抽时间看书练字，以后还增添了绘画[25]。7岁拜谢双寿、田宝琳为师学青衣[26]。这两位教师会戏极多，昆乱不挡，教学认真，要求严格；开始学戏时，姜妙香虽努力用功，成绩却不显著，有时急得直掉眼泪[27]。谢双寿是著名京剧艺术家王瑶卿的老师，田宝琳则是京剧前辈陈德霖老夫子在三庆班开蒙的业师，后又为陈操琴[28]。后拜陈德霖为师[29]。陈德霖在念法上讲究声调、尖团、韵味，他启发姜妙香道，“‘死盘子活秤’要有规矩，更要活用”[30]。陈德霖所提出的要求，不仅在他唱旦角时得到发挥，改唱小生以后，在革新小生唱法上也起到了极其重要的作用[31]。
姜妙香6岁就能唱旦角戏，7岁正式拜师学青衣，唱了8年青衣，后遂改习小生[32]。他14岁倒仓，恢复得极快且嗓音更为清脆[33]。17岁是姜妙香旦角演唱艺术的高峰，自称是他的“黄金时代”[34]。这年，他同王凤卿、黄三、杨小朵、张毓庭接受了著名小生演员陆华云的长春科班的邀请，任主要演员[35]。后因劳累过度而吐血辍演，病愈后拜冯蕙林、陆杏林为师改学小生，同时向茹莱卿学习武功身段[36]。二十岁时因演唱过度疲劳而患吐血症，病愈后搭俞振庭的双庆社，因嗓音大不如前，只演些二三路角色或不费嗓子的短剧，不久改习小生，先后从师陆杏林、冯蕙林、陈嘉梁，学了《黄鹤楼》《群英会》《借赵云》等小生戏[37]。22岁时搭双庆班，与梅兰芳合作达46年之久[38]。二十五岁后，姜妙香以小生演员加入梅兰芳领衔演出的承华社，从此佐梅演出近四十年[39]。姜派小生唱腔艺术的形成，与姜妙香早年演唱青衣有着不可分割的关系[40]。姜妙香兼收并蓄，博采众长，他的声腔艺术吸取了青衣的传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分“小生化”[41]。
二、坐科与出科
姜妙香品性敦厚善良，谦逊质朴，人们敬称他为“姜圣人”“姜善人”。 他6岁开始跟一位老秀才陈子胡读书习字，很好学，从不贪玩，直到20多岁，经常抽时间看书练字，以后还增添了绘画，因此对剧中人物性格揣摩得很深刻，塑造的人物形象格调高雅有书卷气，念白讲究，演唱注重声韵和词义，长于按情行腔。 他5岁就能唱一些昆曲旦角唱段，有滋有味，受到前辈赞许；由于从小受到艺术熏陶，他6岁就能唱旦角戏，7岁正式拜师学青衣，唱了8年青衣，后遂改习小生，从此在40多年的小生行当中创立了姜派艺术。 具体说，他7岁拜谢双寿、田宝琳为师学青衣，这两位是当时著名的教师，谢双寿是王瑶卿的老师，田宝琳则是陈德霖在三庆班开蒙的业师，后又为陈操琴；这两位教师会戏极多，昆乱不挡，教学认真，要求严格，开始学戏时姜妙香虽努力用功，成绩却不显著，有时急得直掉眼泪。 在念法上讲究声调、尖团、韵味，他记住“死盘子活秤”要有规矩，更要活用，勤奋锻炼；14岁倒仓，恢复得极快且嗓音更为清脆。[42]
17岁是姜妙香旦角演唱艺术的高峰，自称“黄金时代”；这年，他同王凤卿、黄三、杨小朵、张毓庭接受陆华云的长春科班邀请，任主要演员，除与王凤卿合演对儿戏外，还唱《祭江》《祭塔》《玉堂春》等旦角重头唱功戏。[43] 20岁时，姜在二十岁时因演唱过度疲劳而患吐血症，病愈后搭俞振庭的双庆社，因嗓音大不如前，只演些二三路角色或不费嗓子的短剧。[44] 不久改习小生，先后从师陆杏林、冯蕙林、陈嘉梁，学了《黄鹤楼》《群英会》《借赵云》《镇潭州》《玉堂春》《状元谱》《得意缘》《琴挑》《奇双会》等小生戏。[45] 1915年，姜妙香初改小生，打炮戏又是《玉堂春》，饰演王金龙，这也是他与梅兰芳的首次合作。[46] 22岁时搭双庆班，与梅兰芳合作达46年之久；二十五岁后，以小生演员加入梅兰芳领衔演出的承华社，从此佐梅演出近四十年，嗓音清亮厚实，吐字清晰。[47][48]
三、艺术生涯
姜妙香七岁拜谢双寿、田宝琳为师学青衣[49]。他早年以唱功著称青衣，洪奎班曾邀他以主要旦角身份参加演出，与王凤卿、刘鸿升合演《大保国》《二进宫》等，十分叫座；他的嗓子好到一连唱两个小时都不觉吃力，因而赢得“姜八刻”的美誉，十七岁成为旦角演唱艺术的高峰，自称“黄金时代”[50]。然而二十岁时因演唱过度疲劳而患吐血症，病愈后搭俞振庭的双庆社，因嗓音大不如前，只演些二三路角色或不费嗓子的短剧，不久改习小生，先后从师陆杏林、冯蕙林、陈嘉梁，学了《黄鹤楼》《群英会》《借赵云》等小生戏[51]。一九一五年，他初改小生，打炮戏又是《玉堂春》，饰演王金龙，这也是他与梅兰芳的首次合作[52]。二十五岁后，姜妙香以小生演员加入梅兰芳领衔演出的承华社，从此佐梅演出近四十年，梅兰芳、程砚秋、马连良等名家都喜欢和他合作，特别是梅兰芳，小生行当非姜妙香莫属，两人在舞台上共度了四十六个春秋[53]。
姜妙香在小生声腔艺术上承前启后，梅派全部新戏如《黛玉葬花》《千金一笑》《牢狱鸳鸯》《洛神》《西施》等剧中的小生唱腔，都是由他和著名琴师王少卿共同研制的[54]。马派戏《三顾茅庐》《四进士》以及程砚秋代表作《玉狮坠》《花舫缘》《鸳鸯冢》等剧中的小生唱段，他也均创有新腔，七十岁时还为《穆桂英挂帅》设计了小生唱腔[55]。他的著名唱工戏有《孝感天》《监酒令》《玉门关》《罗成小显》《飞虎山》等，所以人们称他为“姜八出”；他最初向陈德霖学四声，改小生后又同余叔岩一起研讨，主张念白不仅要让观众听清听懂，而且要以和谐悦耳为重要原则[56]。做戏方面，他认真严谨，善于揣摩人物，不温不火，即使演很熟的戏，在上演前也要认真默习，所以梅兰芳称赞他是“百遍功”；在《贩马记》中，他主动退让赵宠一角，改演第二小生保童，论资格他比俞振飞老得多，却不争名份，只以提高演出效果为重[57]。他解放后曾在中国戏曲学校任教，为人谦和诚恳，传艺毫不保留，其传人众多，成为当代京剧小生唱法的创始者，早在二十年代便形成脍炙人口的姜派[58]。
四、唱腔与流派特色
姜妙香早年是以唱功称著的青衣演员，改演小生后继承前代小生名家优秀传统[59][60]。 姜派小生唱腔艺术的形成，与姜妙香早年演唱青衣有着不可分割的关系。[61] 他兼收并蓄，博采众长，声腔吸取青衣传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分“小生化”，脱俗而无脂粉气。[62] 早在20年代，便形成脍炙人口姜派，一曲“杨宗保在马上忙传将令”神完气足，风靡一时。[63] 他是当代京剧小生唱法的创始者。[64]
姜妙香嗓音清亮厚实，吐字清晰，因原唱青衣，在小生唱腔中吸收旦腔灵活清柔特点，行腔圆润富有韵味。[65] 与德珺如相比，德珺如唱实大声洪，具阳刚之美，接近龙调，而姜妙香嗓音甜润流利。[66] 以唱功而论，姜妙香是德珺如之后的小生第一人。[67] 其著名唱功戏有《孝感天》《监酒令》《玉门关》《罗成叫关》《罗成小显》《飞虎山》《辕门射戟》等。[68] “姜八出”曲目包括《孝感天》《罗成叫关》《小显》《监酒令》《玉门关》《辕门射戟》《白门楼》《飞虎山》，均为全部唱段。[69] 他生前对这些唱腔反复推敲加工，均有独到之处，所创制大量新腔受到喜爱，广为流传，至今不衰。[70] 他并不墨守陈规，对于唱词和唱腔每唱一次都有细微改进和提高，有时也根据嗓音情况变通唱法。[71]
姜妙香还广泛参与新戏创腔。梅派全部新戏如《黛玉葬花》《千金一笑》《牢狱鸳鸯》《洛神》《西施》等剧中的小生唱腔，都是由姜妙香和著名琴师王少卿共同研制。[72] 马派戏《三顾茅庐》《四进士》以及程砚秋代表作《玉狮坠》《花舫缘》《鸳鸯冢》等剧中的小生唱段，姜妙香也均创有新腔。[73] 他七十岁时，还为《穆桂英挂帅》设计了小生唱腔。[74] 在发展小生声腔艺术方面，他起了承前启后重要作用，功绩卓著，不可磨灭。[75] 与梅兰芳合作，他在舞台上共度46个春秋，堪称红花绿叶、珠联璧合、相得益彰。[76]
念白与做戏也是姜派特色。姜妙香对念白非常重视，最初向陈德霖学四声，改小生后又同余叔岩一起研讨，主张念白不仅要让观众听清听懂，而且要以和谐悦耳为重要原则。[78] 陈德霖所提出的要求，不仅在他唱旦角时得到发挥，改唱小生以后，在革新小生唱法上也起到极其重要作用。[79] 其念白讲求声韵和吐字方法，做戏认真，一丝不苟，善于揣摩人物，不温不火。[80] 即使演很熟的戏，在上演前也要认真不断默习，梅兰芳称赞他是“百遍功”。[81] 京剧小生唱念具有显著特色：唱时使小嗓，音色近似旦角，但唱法与劲头不同；念白（京白除外）大小嗓勾着用，高低音参差出现，与旦角、老生区别较大。[82] 他演戏认真，踏实严谨，曾给许多名角配演，长期与梅兰芳合作，被视为得力助手。[83]
姜派传承方面，其传人众多，有阎庆林、沈曼华、江世玉、刘雪涛、黄定、田淞、祝宽、杨小卿、张春孝、夏永泉、萧润德、马玉琪、叶少兰、于万增等。[84] 黄定是著名京剧表演艺术家姜妙香的弟子和传人，不仅得到姜先生亲自传授，并通过刻苦钻研，深得姜派小生演唱艺术真谛。[85] 黄定退休后抱病编选《姜妙香唱腔选集》，由张正治负责记谱。[86] 选集另有十出戏，如《四郎探母》《得意缘》《翠屏山》《群英会》《生死恨》《洛神》《双狮图》《凤还巢》等小生部分唱段。[87] 黄定还抱病写成《字正腔圆声情并茂》论文，阐释姜老唱腔创造性特色，使姜派唱法得以传之永久。[88]
五、代表剧目与角色
姜妙香改习小生后，先后从师陆杏林、冯蕙林、陈嘉梁，学了《黄鹤楼》《群英会》《借赵云》等小生戏。1915年，他初改小生，打炮戏又是《玉堂春》，饰演王金龙，这也是他与梅兰芳的首次合作。此后，在梅兰芳的所有老戏和新戏中，他扮演的角色即使不配夫妻、做情侣，也常以其他身份出现，成为不可缺少的人物。梅兰芳的小生行当非姜妙香莫属，两人在舞台上共度了46个春秋，堪称红花绿叶、珠联璧合、相得益彰。
[89]
在具体剧目中，《御碑亭》由姜妙香饰柳生春，《游园惊梦》由他饰柳梦梅，《贵妃醉酒》由他饰裴力士，《虹霓关》（头本）由他饰王伯当。《黛玉葬花》中他饰贾宝玉，《千金一笑》中他也饰宝玉[90]。即便在《霸王别姬》的唱片里，仍可听到他以虞姬侍臣的面目露面[91]。
[93]
姜妙香的著名唱工戏有《孝感天》《监酒令》《玉门关》《罗成小显》及《飞虎山》共八出，人们因此称他为“姜八出”[94]。其唱功戏还包括《罗成叫关》《辕门射戟》和《四郎探母·巡宫》等[95]。在《四郎探母》中，谭富英演杨四郎，姜妙香演杨宗保，戏里是伯父和侄儿的关系[96]。他演唱“杨宗保在马上忙传将令”一曲，神完气足，风靡一时，同行竞相效仿[97]。唱片目录中，也有《辕门射戟》《天河配》等姜妙香演唱记录[98]。
姜妙香对待演戏十分认真，无论大小角色均精心设计，其表情之逼真、动作之合度，为剧界内外所称道[99]。他嗓音清亮厚实，吐字清晰，因原唱青衣，在小生唱腔中吸收旦腔的灵活清柔特点，行腔圆润富有韵味[100]。在《贩马记》中，男主角赵宠一向由姜妙香担任，并灌有唱片[101]。当俞振飞以赵宠享名后，若同台上演此剧，姜妙香即主动退让，改演第二小生、女主角李桂枝的兄弟保童[102]。
姜妙香参与的音配像剧目数量可观，列为姜妙香剧目者有《凤还巢》《御碑亭》等十五部[103]。《贩马记》《洛神》等也由梅兰芳与姜妙香录音，配像则有梅葆玖、叶少兰、董圆圆等[104]。梅兰芳剧目中的《断桥》（昆曲）也由梅兰芳、姜妙香、梅葆玖录音，配像梅葆玖、姚玉成、张晶[105]。
六、艺术评价与历史地位
姜妙香品性敦厚善良，谦逊质朴，人们敬称他为“姜圣人”“姜善人”[106]，在梨园界获得“戏德”无可挑剔的评价[107]。在《贩马记》中，赵宠一角一向由姜妙香担任，后来俞振飞以演赵宠享名[108]。如上演此剧，姜妙香即主动退让，改演剧中第二小生李桂枝的兄弟保童[109]。论在京剧界的资格，他比俞振飞老得多，却不争那个名份，只以提高演出效果为重[110]。
姜妙香早年是以唱功称著的青衣演员，改演小生后在名师教导下继承前代小生名家优秀传统，吸取其他行当特别是老生行当唱法的精髓[111]。早在20年代，便开始形成了脍炙人口的姜派，一曲“杨宗保在马上忙传将令”歌来神完气足，风靡一时，竞相效仿[112]。他的声腔艺术吸取了青衣的传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分“小生化”，脱俗而且无脂粉气[113]。其嗓音清亮厚实，吐字清晰，因原唱青衣，在小生唱腔中吸收了旦腔的灵活清柔特点，行腔圆润富有韵味[114]。梅派新戏如《洛神》《西施》等剧中的小生唱腔，都是由姜妙香和著名琴师王少卿共同研制的[115]。他七十岁时，还为《穆桂英挂帅》一剧设计了小生唱腔[116]。在发展小生声腔艺术方面，他起了承前启后的重要作用，功绩卓著，不可磨灭[117]。
姜妙香对念白也非常重视，最初向陈德霖学四声，改小生后又同余叔岩一起研讨[118]。他主张念白不仅要让观众听清听懂，而且要以和谐悦耳为重要原则[119]。其著名唱工戏有《孝感天》《监酒令》《玉门关》《罗成小显》《飞虎山》等共八出，所以人们称他为“姜八出”[120]。他做戏认真，一丝不苟，善于揣摩人物，不温不火[121]。即使演很熟的戏，在上演前也要认真地不断默习，所以梅兰芳称赞他是“百遍功”[122]。他的嗓音甜润流利，适于演喜剧[123]。以唱功而论，姜妙香是德珺如之后的小生第一人[124]。他解放后曾在中国戏曲学校任教，为人谦和诚恳，传艺毫不保留[125]。其传人众多，有阎庆林、沈曼华、江世玉、刘雪涛、黄定、田淞、祝宽、杨小卿、张春孝、夏永泉、萧润德、马玉琪、叶少兰、于万增等[126]。黄定先生是著名京剧表演艺术家姜妙香的弟子和传人，他不仅得到姜先生的亲自传授[127]。
姜妙香系中国共产党党员，原中国戏曲学校教授，他热爱党、热爱新中国的戏曲艺术事业，在艺术上刻苦钻研，勇于革新[128]。1963年4月曾派他以顾问身份参加北京京剧团赴香港演出[129]。一天，在香港普庆大戏院开演前，有坏人在剧场内爆炸了一枚炸弹，姜妙香同志临危不惧，坚守岗位，表现了中共党员的大无畏精神[130]。文化大革命中，他受到林彪、“四人帮”的迫害，1972年7月21日含冤病逝[131]。“四人帮”被粉碎后，1978年7月15日原“戏校”党委在全校“平反昭雪大会”上为姜妙香同志恢复了名誉[132]。
七、唱片、著述与影像
姜妙香的小生唱腔，除在舞台上与梅兰芳等长期合作外，也通过唱片、唱腔谱、唱腔选集和音配像留存下来。杨宗保“巡营”所唱娃娃调，有文字说明这段唱腔是根据姜妙香四十多年前灌录的唱片记录出来的，当时他正在盛年，音色极好。在《京剧唱腔 第一集·下编[老生 小生]》的小生部分，可见《辕门射戟》《天河配》等姜妙香所唱剧目，并标明西皮导板、慢板、摇板、二六等板式。《新编大戏考》目录亦列有《玉门关》《天河配》等姜妙香唱段。同书还记他并不墨守陈规，唱词和唱腔每唱一次都有细微改进，如“帐中”也常唱作“宝帐”，“众三军”偶尔改唱为“众兵丁”[133]。
姜妙香唱腔的整理，与弟子黄定的工作密切相关。黄定是著名京剧表演艺术家姜妙香的弟子和传人。他退休后抱病请张正治协助编选《姜妙香唱腔选集》，由张正治负责记谱。该书曲目以“姜八出”为核心，包括《孝感天》《罗成叫关》《小显》《监酒令》《玉门关》《辕门射戟》《白门楼》《飞虎山》，均为全部唱段。此外还收有《四郎探母》《得意缘》《翠屏山》《群英会》等十出戏的小生部分唱段。黄定晚年手订此书，并抱病写成《字正腔圆声情并茂》的论文，以阐释姜派唱腔的创造性特色。吴小如为该书撰写小引，提到通过钮隽君介绍早已听闻黄定之名[134]。
姜妙香本人也留下关于小生唱念的著述。《戏曲艺术 二十年纪念文集 （戏曲表演卷）》收有《谈谈京剧小生的唱念》一文，前记称姜妙香为著名京剧表演艺术家，系中国共产党党员、原中国戏曲学校教授。文中指出，小生唱时用小嗓，音色近似旦角，但唱法与劲头不同；念白除京白外，大小嗓勾着用，高低音参差出现，与旦角、老生区别较大。前记还称他热爱党、热爱新中国的戏曲艺术事业，在艺术上刻苦钻研、勇于革新，在小生演唱方面造诣深湛[135]。
影像方面，《中国京剧音配像精粹纪念文集》目录二列有“姜妙香剧目（15部）”，包括《凤还巢》《御碑亭》《穆柯寨·穆天王》《贩马记》《洛神》《金山寺》《贵妃醉酒》《宇宙锋》《生死恨》《四郎探母》等[136]。以《凤还巢》为例，录音主演为梅兰芳、姜妙香，配像主演为梅葆玖、叶少兰[137]。《穆柯寨·穆天王》的录音主演为梅兰芳、姜妙香、景荣庆，配像主演为董圆圆、叶少兰、景荣庆[138]。《四郎探母》的录音主演名单中也有姜妙香，与谭富英、马连良、芙蓉草、谭元寿、张学津、叶少兰、马富禄等同列[139]。
八、传艺、纪念与研究
姜妙香为人谦和诚恳，传艺毫不保留，其传人众多，有阎庆林、沈曼华、江世玉、刘雪涛、黄定、田淞、祝宽、杨小卿、张春孝、夏永泉、萧润德、马玉琪、叶少兰、于万增等[140]。他系中国共产党党员，原中国戏曲学校教授[141]。他教戏竭尽全力，诲人不倦[142]。
姜派唱腔的确立，是姜妙香艺术经验的核心。他改演小生后继承前代小生名家传统，吸取其他行当特别是老生行当唱法精髓，兼收并蓄，博采众长，创制多种新颖精巧的唱法和许多优美动听的小生唱腔，早在20年代便形成脍炙人口的姜派[144]。研究者称他是当代京剧小生唱法的创始者[145]。在发展小生声腔艺术方面，他起了承前启后的重要作用，功绩卓著，不可磨灭[146]。他七十岁时，还为《穆桂英挂帅》一剧设计了小生唱腔[147]。
姜妙香的亲传与再传，以黄定最具代表性。黄定是著名京剧表演艺术家姜妙香的弟子和传人，他不仅得到姜先生亲自传授，并通过刻苦钻研，深得姜派小生演唱艺术真谛[149]。姜先生逝世后，黄定为了表达对老师的敬仰和感激之情，在退休后抱病协助编选《姜妙香唱腔选集》[150]。该选集曲目包括著名的“姜八出”——《孝感天》《罗成叫关》《小显》《监酒令》《玉门关》《辕门射戟》《白门楼》《飞虎山》[151]。此外还收入十出戏的小生部分唱段，如《四郎探母》《得意缘》《翠屏山》《群英会》《生死恨》《洛神》等[152]。黄定晚年手订《姜妙香唱腔选集》，并抱病写成题为《字正腔圆声情并茂》的论文，以阐释姜老唱腔具有创造性的特色[153]。
纪念性出版与音配像工程，也为姜妙香留下系统记录。《中国京剧音配像精粹纪念文集》列有“姜妙香剧目（15部）”，其中《凤还巢》录音主演梅兰芳、姜妙香，配像主演梅葆玖、叶少兰[154]；《御碑亭》《穆柯寨·穆天王》等亦在列[155]。这些配像延续了姜妙香与梅兰芳合作的舞台记忆。“文化大革命”中，他受到林彪、“四人帮”的迫害，1972年7月21日含冤病逝[156]；1978年7月15日原“戏校”党委在全校“平反昭雪大会”上为他恢复了名誉[157]。
对姜妙香唱念艺术的整理，还体现在曲谱、唱片与唱腔选本中。《京剧著名唱腔选》所录杨宗保唱段，是根据姜妙香四十多年前灌录的唱片记录出来的，记录时他正在盛年，音色极好[158]。姜妙香并不墨守陈规，对于唱词和唱腔每唱一次都有细微地改进和提高，有时也根据嗓音的情况而变通唱法[159]。《京剧唱腔 第一集·下编[老生 小生]》中，收录有姜妙香唱的《辕门射戟》《天河配》等[160]。
《谈谈京剧小生的唱念》指出，京剧小生唱时使小嗓，音色近似旦角，但唱法与劲头不同；念白除京白外，大小嗓勾着用，高低音参差出现，与旦角、老生区别较大[161]。
【资料来源】 本文书证取自中国戏曲学院知识库（图书库）切片，逐条见正文角标。文中图片与音视频凡 6 件，其来源与件况亦逐条见对应角标。
【参考文献】
- 《中国京剧史（中卷）》
- 《中国京剧音配像精粹纪念文集》
- 《京剧发展史略》
- 《京剧唱腔 第一集·下编[老生 小生]》
- 《京剧老照片 第1辑》
- 《京剧著名唱腔选》
- 《名伶名剧赏析=Appreciation of famous performers and works》
- 《姜妙香唱腔选集》
- 《戏曲艺术 二十年纪念文集 （戏曲表演卷）》
- 《戏曲表导演论集：朱文相自选》
- 《戏迷说戏》
- 《梅兰芳九思 戏曲艺术评论集》
- 《梨园趣闻轶事》