代表人物

余紫云

京剧 · 非遗约 5948 字来源：见文末 资料来源

余紫云

余紫云是京剧“三余”世家承上启下的一代，也是京剧青衣行当的先驱。[1]他戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏；唱工戏典雅端庄，花旦戏妩媚俏丽，尤精跷功；昆旦戏唱念皆佳，亭亭玉立。[2]其父余三胜与程长庚、张二奎都是对京剧形成作出里程碑式贡献的老生泰斗。[3]他曾在石头胡同、李铁拐斜街居住，寓所亦名“胜春堂”。[4]

《同光十三绝画像》（摹本）——绘清代同治、光绪年间十三位著名戏曲演员戏装扮相，余紫云为其中一人
《同光十三绝画像》（摹本）——绘清代同治、光绪年间十三位著名戏曲演员戏装扮相，余紫云为其中一人 [5]

基本信息

项目内容
姓名余紫云（原名金梁，字艳芬，号砚芳，艺名紫云）[6]
生卒1855年8月19日—1910年[7]
籍贯祖籍湖北罗田[8]
行当旦角，专攻青衣、花旦，能唱昆旦、青衣、花旦戏；为创造“花衫”的先驱[9][10]
师承幼年随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[11]
代表剧目《彩楼配》《赶三关》《梅龙镇》《打面缸》《祭江》《三击掌》《玉堂春》《虹霓关》[12]
职务与称号“同光名伶十三绝”之一；曾搭四喜班并一度成为四喜班掌班[13][14]

一、家世与坐科

余紫云出身京剧“三余”世家，其父余三胜与程长庚、张二奎都是对京剧的形成作出里程碑式贡献的老生泰斗[15][16]。祖籍湖北罗田的余三胜、余紫云、余叔岩并称“京剧三余”，是京剧艺术传承中极具代表性的三代梨园世家[17]。罗田是京剧“三余”世家的桑梓地，余三胜、余紫云、余叔岩祖孙三代用百年光阴书写了京剧发展史的重要篇章[18]。在“三余”之中，余三胜是京剧的开山鼻祖之一，余紫云是京剧青衣行当的先驱，余叔岩是京剧流派“余派”的创始人[19]；祖孙三代毕生从事和传承京剧艺术，开拓创新，对中国京剧的形成和发展作出了巨大的贡献[20]。余紫云为余三胜之子，是“同光名伶十三绝”之一[21]，他继承家学，工旦角[22]。他幼年即随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[23]。其寓所亦名“胜春堂”，先后在石头胡同、李铁拐斜街居住[24]。

中国国家博物馆“梅澜芳华”展“梅门四代”展板（述梅巧玲位列“同光十三绝”、执掌“四喜班”）与墙上《同光十三绝》画作
中国国家博物馆“梅澜芳华”展“梅门四代”展板（述梅巧玲位列“同光十三绝”、执掌“四喜班”）与墙上《同光十三绝》画作 [25]

他不同于父亲深耕老生行当，另辟蹊径，专攻青衣、花旦。[26] 他戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏。[27] 他继承了其师梅巧玲打破青衣花旦各不相融的界线，而有意识将二者相入相合，故为创造“花衫”的先驱。[28] 他的演唱刚中寓柔，说白委婉爽利，表演细腻玲珑。[29] 唱工戏典雅端庄，花旦戏妩媚俏丽，尤精跷功；而昆旦戏唱念皆佳，亭亭玉立。[30] 同光十三绝是清朝同治、光绪年间中国京剧界最有影响的13位代表人物，其中有4人是余三胜亲授弟子。[31] 史料记载，余三胜亲授弟子有10多人，私授者更多。[32] 他曾搭四喜班并一度成为四喜班掌班。[33] 余紫云之子余叔岩，是余派老生创始人。[34]

二、坐科与出科

余紫云幼年即随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[35][36][37]。作为余三胜之子，他继承家学，工旦角[38]；不同于父亲深耕老生行当，他另辟蹊径，专攻青衣、花旦[39]。

其演唱刚中寓柔，说白委婉爽利，表演细腻玲珑[40]。他戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏[41]。唱工戏典雅端庄，花旦戏妩媚俏丽，尤精跷功；而昆旦戏唱念皆佳，亭亭玉立[42]。这种兼擅并非简单拼合，他继承了其师梅巧玲打破青衣花旦各不相融的界线，而有意识将二者相入相合，故为创造“花衫”的先驱[43]。

出科之后，他曾搭四喜班并一度成为四喜班掌班，擅演剧目有《彩楼配》、《赶三关》、《梅龙镇》、《打面缸》、《祭江》、《三击掌》、《玉堂春》、《虹霓关》等[44]。他被列为“同光名伶十三绝”之一，曾居李铁拐斜街（今铁树斜街）[45]。“同光十三绝”是清朝同治、光绪年间中国京剧界最有影响的13位代表人物[46]。其寓所亦名“胜春堂”，先后在石头胡同、李铁拐斜街居住[47]。在京剧世家的谱系中，其子余叔岩后来成为京剧流派“余派”的创始人，而余紫云本人则是京剧青衣行当的先驱，凭借极致的舞台功底成功入选晚清梨园[48][49]。余三胜、余紫云、余叔岩祖孙三代毕生从事和传承京剧艺术，对中国京剧的形成和发展作出了贡献[50]。

中国国家博物馆“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展”展厅“同光十三绝”展区（中央平柜平铺《同光十三绝》横卷）
中国国家博物馆“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展”展厅“同光十三绝”展区（中央平柜平铺《同光十三绝》横卷） [51]

在中国京剧界，“京剧三余”广为人知，余三胜是京剧的开山鼻祖之一[52]。史料记载，余三胜亲授弟子有10多人，私授者更多[53]。余三胜、余紫云、余叔岩并称“京剧三余”，是京剧艺术传承中极具代表性的三代梨园世家[54]。

三、艺术生涯

祖籍湖北罗田的余三胜、余紫云、余叔岩并称“京剧三余”，是京剧艺术传承中极具代表性的三代梨园世家[55]。京剧并非北京本土原生戏曲，而是徽调、汉调融合，吸纳昆曲、秦腔精华，在北京落地成型的国剧[56]，推动“徽汉合流”、奠定京剧雏形的核心人物正是湖北罗田九资河走出的余氏祖孙三代[57]。余三胜从九资河七娘山村走出，携汉调入京城[58]，与程长庚、张二奎并称“老生三杰”[59]，是京剧开山鼻祖之一[60]。他授艺甚广，史料记载其亲授弟子有10多人，私授者更多[61]，“同光十三绝”中有4人是他的亲授弟子[62]。罗田是京剧“三余”世家的桑梓地，祖孙三代用百年光阴书写了京剧发展史的重要篇章[63]，毕生从事和传承京剧艺术，开拓创新，对中国京剧的形成和发展作出了巨大的贡献[64]。

余紫云为余三胜之子，曾入选“同光名伶十三绝”[65][66]。他继承家学却另辟蹊径，工旦角，专攻青衣、花旦[67]。他幼年随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[68]。他的演唱刚中寓柔，说白委婉爽利，表演细腻玲珑[69]，戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏[70]。其唱工戏典雅端庄，花旦戏妩媚俏丽，尤精跷功；昆旦戏则唱念皆佳，亭亭玉立[71]。他继承其师梅巧玲打破青衣花旦各不相融的界线，有意识将二者相入相合，故为创造“花衫”的先驱[72]，并曾搭四喜班、一度成为四喜班掌班，擅演《彩楼配》《赶三关》《梅龙镇》《打面缸》等剧目[73]。在京剧行当发展史上，余紫云被视为青衣行当的先驱[74]。其孙余叔岩（1890—1943）为余派老生创始人，使余氏一门的艺术脉络延续至新的流派创造[75]。余三胜与程长庚、张二奎都是对京剧的形成作出里程碑式贡献的老生泰斗[76]。

四、唱腔与流派特色

京剧并非北京本土原生戏曲，而是徽调、汉调融合，并吸纳昆曲、秦腔精华，在北京落地成型的国剧。在这一形成过程中，湖北罗田九资河走出的余氏祖孙三代成为推动“徽汉合流”、奠定京剧雏形的核心人物。余三胜与程长庚、张二奎并称“老生三杰”，其子余紫云、孙余叔岩，一门三代“京剧三余”，在中国京剧发展史上留下浓墨重彩的一笔[77]。余三胜是京剧的开山鼻祖之一，其子余紫云是京剧青衣行当的先驱，其孙余叔岩是京剧流派“余派”的创始人[78]。祖孙三代毕生从事和传承京剧艺术，开拓创新，对中国京剧的形成和发展作出了巨大的贡献[79]。

余紫云幼年即随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[80][81]。他的演唱刚中寓柔，说白委婉爽利，表演细腻玲珑[82]。他戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏；唱工戏典雅端庄，花旦戏妩媚俏丽，尤精跷功；而昆旦戏唱念皆佳，亭亭玉立[83]。他继承了其师梅巧玲打破青衣花旦各不相融的界线，而有意识将二者相入相合，故为创造“花衫”的先驱[84]。作为余三胜之子，余紫云继承家学，工旦角[85]。

余叔岩作为余紫云之子，是余派老生创始人[86]。2023年7月国家京剧院与罗田县签约共建京剧余派艺术传承基地[87]。到2025年11月，“纪念余叔岩诞辰135周年暨京剧‘三余’学术研讨会”落幕[88]。全国京剧创作座谈会、“余三胜杯”中国京剧票友大会等高端活动接连落地，学术研讨与惠民演出交相辉映[89]。史料记载，余三胜亲授弟子有10多人，私授者更多[90]。罗田是京剧“三余”世家的桑梓地，余三胜、余紫云、余叔岩祖孙三代用百年光阴书写了京剧发展史的重要篇章[91]。

五、代表剧目与角色

在“京剧三余”中，余三胜以老生行当享名，与程长庚、张二奎并称“老生三杰”[92]。他被视为京剧的开山鼻祖之一，其子余紫云则是京剧青衣行当的先驱，其孙余叔岩为京剧流派“余派”的创始人[93]。祖孙三代虽行当与贡献各有侧重，却共同书写了京剧发展史的重要篇章[94]。余三胜亲授弟子有10多人，私授者更多，可见其在老生表演与传承上的影响[95]。同治、光绪年间最有影响的13位代表人物“同光十三绝”中，有4人是余三胜的亲授弟子[96]。

余紫云作为余三胜之子，继承家学，工旦角[97]。他早年随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[98]。与父亲深耕老生不同，余紫云另辟蹊径，专攻青衣、花旦[99]。其演唱刚中寓柔，说白委婉爽利，表演细腻玲珑[100]。他戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏[101]。唱工戏典雅端庄，花旦戏妩媚俏丽，尤精跷功；昆旦戏则唱念皆佳，亭亭玉立[102]。他入选“同光名伶十三绝”，足见其在晚清梨园的地位[103]。

在角色创造上，余紫云继承了其师梅巧玲打破青衣花旦各不相融界线的做法，有意识将二者相入相合，故被视为创造“花衫”的先驱[104]。他曾搭四喜班并一度成为四喜班掌班，擅演剧目《彩楼配》、《赶三关》、《梅龙镇》等[105]；同一著录还列有《打面缸》、《祭江》、《三击掌》、《玉堂春》、《虹霓关》等剧目，这些剧目正与其宽广戏路相配合[106]。余紫云之子余叔岩后来成为余派老生创始人，使余氏家族的代表角色从旦角青衣、花旦延伸至老生流派[107]。由余三胜的老生“三杰”之名，到余紫云的青衣、花旦与“花衫”先声，再到余叔岩的“余派”创始人，三代人的代表剧目与角色共同构成京剧形成、成熟历程中的一条世家脉络[108][109]。

六、艺术评价与历史地位

祖籍湖北罗田的余三胜、余紫云、余叔岩并称“京剧三余”，是京剧艺术传承中极具代表性的三代梨园世家[110]。在中国京剧界，“京剧三余”广为人知，余三胜是京剧的开山鼻祖之一，其子余紫云是京剧青衣行当的先驱，其孙余叔岩是京剧流派“余派”的创始人[111]。余三胜与程长庚、张二奎都是对京剧的形成作出里程碑式贡献的老生泰斗[112]。推动“徽汉合流”、奠定京剧雏形的核心人物，就是湖北罗田九资河走出的余氏祖孙三代[113]。祖孙三代毕生从事和传承京剧艺术，开拓创新，对中国京剧的形成和发展作出了巨大的贡献[114]。史料记载，余三胜亲授弟子有10多人，私授者更多[115]。

余紫云是余三胜之子，是“同光名伶十三绝”之一[116]。他的演唱刚中寓柔，说白委婉爽利，表演细腻玲珑，戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏[117]。他继承其师梅巧玲打破青衣花旦各不相融的界线，而有意识将二者相入相合，故为创造“花衫”的先驱[118]。在具体技艺上，他唱工戏典雅端庄，花旦戏妩媚俏丽，尤精跷功，而昆旦戏唱念皆佳，亭亭玉立[119]。他曾搭四喜班并一度成为四喜班掌班，擅演《彩楼配》《赶三关》《梅龙镇》《打面缸》《祭江》《三击掌》《玉堂春》等剧目[120]。

余叔岩是余紫云之子，是余派老生创始人[121]。2023年7月，国家京剧院与罗田县签约共建京剧余派艺术传承基地[122]。到2025年11月，“纪念余叔岩诞辰135周年暨京剧‘三余’学术研讨会”落幕[123]。全国京剧创作座谈会、“余三胜杯”中国京剧票友大会等高端活动接连落地，学术研讨与惠民演出交相辉映[124]。这场持续两年多的“央地共建”让这座山区小县成为京剧界瞩目的焦点[125]。

七、唱片、著述与影像

与余紫云研究相关的题名中，可见谢雍君《余紫云生平、演剧及相关问题谫论》[126]。关于余紫云卒年，据余叔岩亲属余慧清、果素英回忆及李丙莘考证，余紫云卒于清宣统二年（1910年），享年56岁[127]。北京市人民政府门户网站发布的《京韵·〈京剧的魅力与时尚〉》介绍，余紫云原名金梁，字艳芬，号砚芳，艺名紫云，祖籍湖北罗田[128]。该文还称他幼年即随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[129]。他的演唱刚中寓柔，说白委婉爽利，表演细腻玲珑[130]。该文还称他戏路极其宽广，能唱昆旦、青衣、花旦戏[131]。该文列出其擅演《彩楼配》、《赶三关》、《梅龙镇》、《打面缸》、《祭江》、《三击掌》、《玉堂春》等剧目[132]。

影像与舞台记录方面，光明网《从“京剧三余”探讨京剧的守正创新》报道，2023年10月12日国家京剧院余派折子戏专场演出在罗田县举办，并配发《打侄上坟》剧照[133]。黄冈市人民政府文章记载，2025年11月“纪念余叔岩诞辰135周年暨京剧‘三余’学术研讨会”落幕[134]。同一文章还提到，全国京剧创作座谈会、“余三胜杯”中国京剧票友大会等高端活动接连落地罗田，学术研讨与惠民演出交相辉映[135]。湖北日报新闻客户端报道，第二届“余三胜杯”中国京剧票友大会在罗田县融媒体中心演播大厅落下帷幕[136]。参赛票友严思慧、凌森泉称，在三胜故里唱戏是一种享受，专业乐队、服装化妆全部配齐，还有国家级名家逐一点评[137]。湖北日报新闻客户端刊发《【余三胜®京剧苑】罗田县在余派京剧艺术传承中的贡献与出路建议》，指出罗田县是京剧“三余”世家的桑梓之地[138]。该文记录，自2023年7月与国家京剧院签署“央地共建”协议以来，罗田县在余派京剧艺术传承发展中扮演日益重要的角色[139]。

京剧《打侄上坟》剧照（2023年10月12日国家京剧院余派折子戏专场演出于湖北罗田）
京剧《打侄上坟》剧照（2023年10月12日国家京剧院余派折子戏专场演出于湖北罗田） [140]

八、传艺、纪念与研究

祖籍湖北罗田的余三胜、余紫云、余叔岩并称“京剧三余”，是京剧艺术传承中极具代表性的三代梨园世家[141]。余紫云为余三胜之子[142]。余三胜是京剧的开山鼻祖之一，其子余紫云是京剧青衣行当的先驱，其孙余叔岩是京剧流派“余派”的创始人[143]。祖孙三代毕生从事和传承京剧艺术，开拓创新，对中国京剧的形成和发展作出了巨大的贡献[144]。史料记载，余三胜亲授弟子有10多人，私授者更多[145]。

余紫云幼年随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄的青衣戏[146]。他继承了其师梅巧玲打破青衣花旦各不相融的界线，有意识将二者相入相合，故为创造“花衫”的先驱[147]。在当代传承中，公益普及课专门讲述从湖北大别山罗田走出的京剧三余——余三胜、余紫云、余叔岩[148]。推动“徽汉合流”、奠定京剧雏形的核心人物，就是湖北罗田九资河走出的余氏祖孙三代[149]。国家京剧院余派折子戏专场演出在罗田县举办[150]。

2023年7月，国家京剧院与罗田县签约共建京剧余派艺术传承基地[151]；2025年11月，“纪念余叔岩诞辰135周年暨京剧‘三余’学术研讨会”落幕[152]。全国京剧创作座谈会、“余三胜杯”中国京剧票友大会等高端活动接连落地[153]，学术研讨与惠民演出交相辉映，罗田用文化力量奏响传统传承与县域发展的“二重奏”[154]。第二届“余三胜杯”中国京剧票友大会在罗田县融媒体中心演播大厅落下帷幕[155]。罗田县九资河镇，是京剧鼻祖余三胜的故乡[156]。自2023年7月与国家京剧院签署“央地共建”协议以来，罗田县在余派京剧艺术传承发展中扮演了日益重要的角色[157]。

第二届“余三胜杯”中国京剧票友大会演出现场（湖北罗田）
第二届“余三胜杯”中国京剧票友大会演出现场（湖北罗田） [158]

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【参考文献】

注释与资料来源

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