代表人物

于魁智

京剧 · 非遗约 7939 字来源：见文末 资料来源

于魁智

于魁智，1961年生于辽宁沈阳，回族[1]。他未满十岁即入沈阳京剧院学员班，接受杨元咏、黄云鹏等名师培育，在唱念做打方面打下扎实基础[2]；十三岁便在现代京剧《大橹歌》中饰演儿童主角[3]，1977年学员班毕业后分配到沈阳京剧院二团任文武老生演员[4]。1979年考入中国戏曲学院表演系[5]，1982年毕业后调入中国京剧院一团[6]。他努力走李少春文武兼能、唱做并重的路子[7]，并在恢复上演《响马传》《野猪林》等剧目中再现李少春的艺术风格[8]。其嗓音高亮，韵味清醇，文武兼备，深得观众喜爱[9]。

基本信息

项目内容
姓名于魁智[10]
生卒1961—
籍贯辽宁沈阳，回族[11]
行当文武老生[12]
师承杨元咏、黄云鹏、叶蓬、李世霖、王世续、李鸣盛等[13][14]
流派艺宗“余派”，兼“杨派”“李派”[15]
代表剧目《杨家将》《失、空、斩》《伍子胥》《奇冤报》《响马传》《野猪林》《打金砖》《四郎探母》《文昭关》《满江红》等[16]
职务与称号中国国家京剧院副院长兼艺术指导[17]；京剧项目国家级非遗代表性传承人（第六批，2025年公布）

一、家世与坐科

于魁智的母亲是一位音乐教师，他自幼受母亲影响而喜欢唱歌[18]。未满十岁，他便被选入沈阳京剧院少艺班学唱京剧，并在启蒙教师杨元咏、黄云鹏等人的指导下刻苦学练，打下较扎实的基本功。[19]十三岁便在现代京剧《大橹歌》中饰演儿童主角。[20]1977年学员班毕业后，他分配到沈阳京剧院二团任文武老生演员。[21]六年间，他接受杨元咏、黄云鹏等名师精心培育，在唱念做打各方面均打下扎实基础。[22]他幼时虽未进过科班，大龄后考入中国戏校，经过刻苦磨练，武功也十分出色。[23]

1979年，于魁智考入中国戏曲学院表演系。[24]在校期间，他得到叶蓬、李世霖、王世续、李鸣盛等人的传授，学演近二十出优秀传统剧目，进一步夯实了表演艺术功力。[25]1982年毕业后，他调入中国京剧院一团。[26]此后，他又入中国京剧优秀青年演员研究生班深造，艺宗“余派”兼“杨派”、“李派”。[27]于魁智戏路宽广，无论是以唱功见长的《文昭关》《乌盆记》，还是唱做繁难的《打金砖》，他演来均得心应手，当行出色。[28]在曾与李少春同台合作的袁世海、骆洪年、曹韵清等师辈帮助下，他努力走李少春文武兼能、唱做并重的路子。[29]他既是杨（宝森）派、余（叔岩）派弟子，也是中国京剧院优秀青年京剧演员。[30]

于魁智（中国戏曲学院官网教师队伍页面所载肖像）
于魁智（中国戏曲学院官网教师队伍页面所载肖像） [31]

于魁智嗓音、身材俱佳，被视为极好的“余（叔岩）派”老生“坯子”。[32]他嗓音高亮，韵味清醇，文武兼备，深得观众喜爱。[33]他的常演剧目有《杨家将》《失、空、斩》《伍子胥》《奇冤报》《响马传》等。[34]此外，还有《野猪林》《打金砖》《四郎探母》《文昭关》《满江红》等。[35]1990年12月底，他首次南下上海，在人民大舞台以《打金砖》为打炮戏，卖了七成座。[36]那时沪上观众对他还很陌生，但看了演出的人都十分惊喜，赞不绝口。[37]人们仿佛又看到了李少春的艺术风采，他在《上天台》的文唱扮相清秀，个头适中，嗓音清亮，韵味醇厚。[38]

演出《赤壁》归来后，他又拜叶蓬（叶少兰之兄）为师，叶蓬是杨宝森的弟子。[39]他演出了《将相和》《空城计》《击鼓骂曹》和《响马传》，获得成功。[40]此后，他多次率团到港台和国外演出，得到海内外各界人士好评。[41]2007年5月，他率中国京剧院一团赴台湾访问演出，以精湛艺术水准和团队整体水平赢得台湾观众赞赏。[42]李少春的代表剧目经他传播，又焕发出新的生命。[43]在京剧音配像中，他为杨宝森配像。[44]音配像《打金砖》中，原录音主演为李少春、娄振奎、袁世海，配像主演为于魁智、陈真治、李广仁。[45]

二、坐科与出科

于魁智的坐科前后约六年，由杨元咏、黄云鹏等名师带出；1977年学员班毕业后，他分配到沈阳京剧院二团任文武老生。其入中国戏曲学院的记载有1978年与1979年两种：1978年入中国戏曲学院学习，工文武老生，得到叶鹏、李世霖、王世续、孔雁、何金海等名师传授；1979年，于魁智考入中国戏曲学院表演系。

在校期间，他得到叶蓬、李世霖、王世续、李鸣盛等人传授，学演近二十出优秀传统剧目，进一步夯实表演艺术功力。1982年毕业后，他调入中国京剧院一团[46]。到中国京剧院后，他又入中国京剧优秀青年演员研究生班深造，艺宗“余派”兼“杨派”、“李派”[47]。他嗓音、身材俱佳，被视为极好的“余（叔岩）派”老生“坯子”[48]。这些坐科与学院训练，使其戏路宽广，无论以唱功见长的《文昭关》《乌盆记》，还是唱做繁难的《打金砖》，演来均得心应手、当行出色[49]。于魁智虽幼时未进过科班，但大龄后考入中国戏校，经过刻苦磨练，武功也十分出色[50]。

在曾与李少春同台合作的袁世海、骆洪年、曹韵清等师辈帮助下，他努力走李少春文武兼能、唱做并重的路子[51]。1990年12月底，他首次南下上海，在人民大舞台以《打金砖》为打炮戏，卖了七成座[52]。当时沪上观众对他尚陌生，但看演出后十分惊喜，赞不绝口，仿佛又见李少春的艺术风采[53]。他在前面《上天台》的文唱，扮相清秀，个头适中，嗓音清亮，韵味醇厚[54]。演出《赤壁》归来后，他又拜叶蓬为师，叶蓬是杨宝森的弟子，这次拜师估计是提高唱法的需要[55]。经过坐科、学院与舞台磨炼，他成为当今最具魅力的老生之一，与张建国、李军等继承前辈遗产，又与时俱进，创编代表自己成就的新戏[56]。

于魁智出科后的常演剧目有《杨家将》《失、空、斩》《伍子胥》《奇冤报》《响马传》《野猪林》等[57]。他嗓音高亮，韵味清醇，文武兼备，深得观众喜爱[58]。20世纪90年代中后期，一大批极为优秀的青年京剧艺术家脱颖而出，老生于魁智、张建国、张克、朱强等尤为突出[59]。在音配像中，他曾为杨宝森配像[60]。传统并非凝固不变，今天的于魁智、张火丁一代，其表演与两百年前并不完全一样[61]。

三、艺术生涯

1977年学员班毕业后，于魁智分配到沈阳京剧院二团任文武老生演员[62]。1979年，他考入中国戏曲学院表演系，在校得到叶蓬、李世霖、王世续、李鸣盛等人传授，学演近二十出优秀传统剧目[63]。1982年毕业后，他调入中国京剧院一团，戏路宽广，无论以唱功见长的《文昭关》《乌盆记》，还是唱做繁难的《打金砖》，演来均得心应手[64]。在曾与李少春同台合作的袁世海、骆洪年、曹韵清等师辈帮助下，他努力走李少春文武兼能、唱做并重的路子[65]。

于魁智嗓音、身材俱佳，被视为极好的“余（叔岩）派”老生坯子[66]。他参加中国京剧艺术基金会主办的中国京剧之星推荐演出，演出《将相和》《空城计》《击鼓骂曹》《响马传》，获得成功[67]。首次南下上海时，他在人民大舞台以《打金砖》为打炮戏，卖了七成座，沪上观众看后惊喜赞不绝口[68]。他在前面《上天台》的文唱，扮相清秀，个头适中，嗓音清亮，韵味醇厚[69]。2007年5月，他率中国京剧院一团赴台湾访问演出，以精湛艺术水准和团队整体水平赢得台湾观众赞赏[70]。他还多次率团到港台和国外演出，得到海内外各界人士好评[71]。这些舞台实践，使他成为当今最具魅力的老生之一，与张建国、李军等继承前辈遗产，又与时俱进，创编代表自己成就的新戏[72]。

在新编与跨行当探索中，朱绍玉为于魁智谱写的梅兰芳唱腔，把握柔中见刚的整体格调[73]。陈薪伊曾有过让于魁智学唱旦角戏的念头，但很快自我否定[74]。在北京京剧院新编历史剧《袁崇焕》中，老生名角于魁智挑梁饰演袁崇焕，李胜素、赵葆秀、孟广禄等十多位著名演员担纲主演[75]。其《风雨杏黄旗》由于魁智、杨赤、李萍、张冬梅、张大军主演，2008年上演[76]。2011年上演的《知音》，由华而实编剧、孙桂元导演，于魁智、李胜素主演[77]。2014年，中国戏曲学院上演《梅兰霓裳》，池俊整理改编，周龙导演，李胜素、于魁智、舒桐主演[78]。2010年3月，于魁智任副院长兼艺术指导[79]。

音配像工程中，于魁智为《打金砖》配像[80]。他又在《甘露寺·美人计·回荆州》中为杨宝森配像[81]。于魁智虽幼时未进过科班，大龄后考入中国戏校，经过刻苦磨练，武功也十分出色[82]。他还拥有一条得天独厚的好嗓子，久唱不竭，难与匹敌[83]。在艺术观念上，他认为现在可以称得起某某流派的演员还是有的，例如中国京剧院的李维康[84]。他同时强调，京剧从另一种角度来说，其实就是“角儿”的艺术[85]。

四、唱腔与流派特色

于魁智嗓音、身材俱佳，被视作极好的“余（叔岩）派”老生坯子。1979年考入中国戏曲学院表演系后，他又得叶蓬、李世霖、王世续、李鸣盛等人传授，学演近二十出优秀传统剧目。这样的训练使其戏路宽广，以唱功见长的《文昭关》《乌盆记》与唱做繁难的《打金砖》演来均得心应手。在袁世海、骆洪年、曹韵清等师辈帮助下，他努力走李少春文武兼能、唱做并重的路子。

在流派继承上，于魁智艺宗“余派”兼“杨派”“李派”，常演《杨家将》《失、空、斩》《伍子胥》《奇冤报》《响马传》《野猪林》《打金砖》《四郎探母》《文昭关》《满江红》等。其嗓音高亮，韵味清醇，文武兼备，深得观众喜爱。他对流派发展有清醒看法，认为新的流派并非没有，只是时候未到，现在判断没有新流派言之过早[86]。在音配像工程中，他为杨宝森配像，接续余、杨一脉的声腔影像[87]。国家京剧院当家须生于魁智的琴师赵建华，曾师从黄金陆、王鹤文，对余、杨两派托腔伴奏深入钻研，心得精到[88]。

于魁智的唱做常被置于李少春的艺术脉络中观察。他恢复上演《响马传》《野猪林》等剧目，再现李少春的艺术风格，并提高了自己的表演艺术水平[89]。有评论称，现今北京于魁智等老武生都得瞄着李少春，都希望自己成为当代的李少春；于魁智的林冲也确实唱得非常好[90]。1990年12月底，他首次南下上海演于人民大舞台，第一天打炮戏贴演《打金砖》，沪上观众看后十分惊喜，赞不绝口，仿佛又看到李少春的艺术风采[91]。其前面《上天台》的文唱，扮相清秀，个头适中，嗓音清亮，韵味醇厚[92]。他虽幼时未进科班，大龄后考入中国戏校，经过刻苦磨练，武功十分出色，更有一条得天独厚的好嗓子，久唱不竭，难与匹敌[93]。

在新编戏中，于魁智的唱腔并不拘守旧格。朱绍玉为于魁智谱写的梅兰芳唱腔，紧紧把握柔中见刚的整体格调，大段【二黄】【反二黄】成套唱段，糅进许多旦角、京韵大鼓、北方曲艺的声腔元素，婉转迂回、跌宕起伏的一唱三叹中，尽显余派老生“既有骨头又有肉”的神韵特色[94]。演出《赤壁》归来后，他很快拜叶蓬为师，叶蓬是杨宝森的弟子，这被认为是提高唱法的需要[95]。在当代老生格局中，他被认为是最具魅力的老生之一，与张建国、李军等继承前辈遗产，又与时俱进，创编代表自己成就的新戏[96]。他还多次率团到港台和国外演出，2007年5月率中国京剧院一团赴台湾访问演出，以精湛艺术水准和团队整体水平赢得台湾观众赞赏[97]。

🎬 京剧《三家店》（表演：于魁智）

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于魁智的唱腔在赛事与评论中亦留下鲜明印记。在一项竞赛中，他获得第二名，一曲《文昭关》高度体现其追摹余派、杨派深沉气韵的可能。有论者指出，成名后的于魁智嗓子越来越好，气口唱法却没有更上层楼，这与其不断精进的舞台地位形成耐人寻味的对照。他作为中国京剧老生表演艺术家，生于辽宁沈阳，回族，自幼受母亲启发，优秀嗓音天赋与身体素质兼具[99]。从艺历程中，他在唱念做打各方面打下扎实基础，又以余派为宗，兼取杨派、李派，形成嗓音高亮、韵味清醇、文武兼备的面貌[100]。

五、代表剧目与角色

于魁智是中国京剧老生表演艺术家。1982年从中国戏曲学院毕业后，他调入中国京剧院一团[101]。其艺宗“余派”，兼取“杨派”“李派”，常演《杨家将》《失、空、斩》《伍子胥》《奇冤报》《响马传》《野猪林》《打金砖》《四郎探母》《文昭关》《满江红》等[102]。他嗓音高亮，韵味清醇，文武兼备，深得观众喜爱[103]。这些条件使他在传统戏中既能以唱功见长，又能胜任唱做繁难的剧目。

他的戏路宽广，无论以唱功见长的《文昭关》《乌盆记》，还是唱做繁难的《打金砖》，演来均得心应手，当行出色[104]。在《将相和》中，他饰蔺相如，杨赤饰廉颇[105]；在《审潘洪》中，他饰寇准，杨燕毅饰潘洪[106]。1993至1994年，他参加中国京剧艺术基金会主办的中国京剧之星推荐演出[107]；演出《将相和》《空城计》《击鼓骂曹》和《响马传》，获得成功[108]。他还恢复上演《响马传》《野猪林》等剧目，再现李少春的艺术风格，并提高自己的表演艺术水平[109]。1990年12月底，他首次南下上海，第一天打炮戏贴演《打金砖》，卖了七成座，观众赞不绝口，仿佛又看到李少春的艺术风采[110]。其《上天台》文唱扮相清秀，个头适中，嗓音清亮，韵味醇厚[111]。《野猪林》中的林冲也得到赞誉[112]。

京剧《长生殿》片段（于魁智、李胜素分饰唐明皇与杨贵妃）
京剧《长生殿》片段（于魁智、李胜素分饰唐明皇与杨贵妃） [113]

在新编戏中，他饰《满江红》的岳飞[114]。他挑梁饰演《袁崇焕》中的袁崇焕，李胜素、赵葆秀、孟广禄等十多位著名演员担纲主演[115]。在《梅兰芳》里，老生于魁智如何出演旦角梅兰芳曾令观众好奇，朱绍玉为他谱写的梅兰芳唱腔把握柔中见刚的整体格调[116]。在《赤壁》的《草船借箭》一场，人物变成诸葛亮与周瑜，演员则变成于魁智[117]。他还主演《知音》等新编戏[118]。当今最具魅力的老生有于魁智、张建国、李军等，他们继承前辈遗产，又与时俱进，创编了代表自己成就的新戏[119]。

音配像方面，他在京剧音配像中为李少春原录音的《打金砖》配像[120]，也为《响马传》配像[121]；还为李少春原录音的《上天台》配像[122]。在《甘露寺·美人计·回荆州》中，他为杨宝森配像[123]。他还与李胜素、顾谦首次合作演出《沙家浜·智斗》[124]。在竞赛中，他获得第二名，一曲《文昭关》高度体现追摹。

六、艺术评价与历史地位

于魁智十岁入沈阳京剧院学员班，受教于黄云鹏、杨元咏等。1978年入中国戏曲学院学习，工文武老生，得到叶鹏、李世霖、王世续、孔雁、何金海等名师的传授。他艺宗“余派”，兼“杨派”“李派”，常演《杨家将》《失、空、斩》等剧目。其嗓音高亮，韵味清醇，文武兼备，深得观众喜爱。他嗓音、身材俱佳，被视作极好的“余（叔岩）派”老生的“坯子”。在《文昭关》《乌盆记》等唱功戏与唱做繁难的《打金砖》中，他演来均得心应手，当行出色。

于魁智（国家京剧院官网所载肖像）
于魁智（国家京剧院官网所载肖像） [125]

在艺术道路上，他努力走李少春文武兼能、唱做并重的路子[126]。他恢复上演《响马传》《野猪林》等剧目，再现李少春艺术风格，并提高表演艺术水平[127]。李少春的代表剧目经于魁智传播，又焕发出新的生命[128]。1990年12月底，他首次南下上海演于人民大舞台，第一天打炮戏贴演《打金砖》，卖了七成座[129]。他在前面《上天台》的文唱，扮相清秀，个头适中，嗓音清亮，韵味醇厚[130]。1993至1994年，他参加中国京剧艺术基金会主办的中国京剧之星推荐演出[131]。音配像中，于魁智为杨宝森配像《甘露寺·美人计·回荆州》[132]。

在新编历史剧《袁崇焕》中，老生名角于魁智挑梁饰演袁崇焕，李胜素、赵葆秀、孟广禄等十多位著名演员担纲主演[133]。排演《梅兰芳》时，很多好奇的观众提出来，于魁智一个老生如何表演一个男旦[134]。朱绍玉为他谱写的梅兰芳唱腔，紧紧把握住柔中见刚的整体格调[135]。2007年5月，他率中国京剧院一团赴台湾访问演出，以精湛的艺术水准和团队的整体水平赢得台湾观众的赞赏[136]。中国京剧院“文革”后第一次到延安演出时，有学生认出了于魁智、李胜素，并争相请他们签名、合影留念[137]。2010年3月，于魁智任副院长兼艺术指导[138]。作为中国国家京剧院当家须生，他的琴师赵建华对余、杨两派托腔伴奏深入钻研[139]。

在当代老生格局中，当今最具魅力的老生有于魁智、张建国、李军等，他们继承前辈遗产，又与时俱进，创编了代表自己成就的新戏[140]。20世纪90年代中后期，一大批极为优秀的青年京剧艺术家脱颖而出，最突出的有老生于魁智、张建国、张克、朱强[141]。于魁智认为，现在判断没有新流派有些言之过早，现在可以称得起某某流派的演员还是有的[142]。在京剧传统不断流动的视野中，今天的于魁智、张火丁一代，其表演与两百年前并不完全一样[143]。他多次率团到港台和国外演出，得到海内外各界人士的好评[144]。

七、唱片、著述与影像

于魁智的京剧声腔与舞台形象，除见于剧场演出外，也散见于唱段选本、音配像目录、百科全书、评析著作与纪念文集之中。唱段选本方面，《京剧经典唱段100首》将《上天台》中“金钟响玉兔催”等刘秀唱段标注为于魁智演唱，同书又收《武家坡》薛平贵、王宝钏对唱，注明于魁智、李胜素演唱，以及《二进宫》对唱，注明邓沐伟、于魁智演唱。这些条目使老生、旦角与花脸合作的名段以谱例和录音索引形式留存，便于后学与票友按图索骥。

音配像构成另一条重要脉络。《中国京剧音配像精粹》目录列《打金砖》，原录音主演为李少春、娄振奎、袁世海，配像主演则见于魁智、陈真治、李广仁；《甘露寺·美人计·回荆州》中，于魁智为杨宝森配像；多位艺术家大合作剧目《四郎探母》一栏，也出现李胜素、于魁智、肖润增等名字。音配像以录音为底本、以配像复现表演，使前辈声腔与当代演员的形体表达形成对话。

著述与评介同样留下了于魁智的艺术踪迹。《中国京剧百科全书 上卷》在剧目与剧照记述中，收有李胜素饰穆桂英、李维康饰谢瑶环、于魁智饰岳飞等内容[145]；《京剧名家评析》把当今最具魅力的老生列为于魁智、张建国、李军等[146]；《中国戏曲大事辑要》记袁世海纪念座谈会上，袁世海的女儿袁军、弟子杨赤、于魁智等先后发言[147]。这些文字或作工具书条目，或作当代评论，或作大事辑要，构成研究其表演道路的不同文献层次。

报纸专访版面《于魁智四十年》（「五色土」副刊文娱关注版）
报纸专访版面《于魁智四十年》（「五色土」副刊文娱关注版） [148]

舞台与纪念文集中的记录，也把若干合作瞬间固定下来。《旧剧革命的划时期的开端 延安平剧研究院纪念文集》提到，中国京剧院特意加演了于魁智、李胜素和顾谦首次合作演出的《沙家浜·智斗》[149]；北京京剧院建院三十年纪念文集记《袁崇焕》由老生名角于魁智挑梁饰演袁崇焕，李胜素、赵葆秀、孟广禄等十多位著名演员担纲主演[150]；《国剧的新荣光 论新时期京剧艺术》著录《风雨杏黄旗》由于魁智、杨赤、李萍、张冬梅、张大军主演，2008年上演[151]，又著录《梅兰霓裳》由李胜素、于魁智、舒桐主演，2014年上演[152]。在音乐创作方面，朱绍玉为于魁智谱写的梅兰芳唱腔，紧紧把握住柔中见刚的整体格调[153]。

此外，音配像目录还列《上天台》，由李少春、于魁智等参与[154]；于魁智在1993至1994年参加中国京剧艺术基金会主办的中国京剧之星推荐演出[155]；《京剧入晋考述》记2003年10月于魁智率中国京剧院二团来太原演出[156]；《国剧的新荣光 论新时期京剧艺术》又著录《知音》由于魁智、李胜素主演，2011年上演[157]。演出史著作还记其1990年12月底首次南下上海，于人民大舞台以《打金砖》为打炮戏[158]；李少春的代表剧目经于魁智传播，又焕发出新的生命[159]。

八、传艺、纪念与研究

于魁智未满十岁即入沈阳京剧院少艺班，在启蒙教师杨元咏、黄云鹏等人指导下刻苦学练，打下较扎实基本功[160]。1977年学员班毕业后，他分配到沈阳京剧院二团任文武老生，1979年考入中国戏曲学院表演系[161]。在校期间，他得叶蓬、李世霖、王世续、李鸣盛等人传授，学演近二十出优秀传统剧目，1982年毕业后调入中国京剧院一团。[162]他戏路宽广，无论以唱功见长的《文昭关》《乌盆记》，还是唱做繁难的《打金砖》，演来均得心应手。[163]在曾与李少春同台合作的袁世海、骆洪年、曹韵清等师辈帮助下，他努力走李少春文武兼能、唱做并重的路子。[164]其艺宗余派，兼杨派、李派，常演《杨家将》《失、空、斩》《伍子胥》《奇冤报》《响马传》《野猪林》《打金砖》《四郎探母》《文昭关》《满江红》等。[165]这些师承与剧目积累，构成他日后传艺、演剧与研究的基础。

在音配像工程中，于魁智为《甘露寺·美人计·回荆州》中杨宝森饰演的刘备配像[166]，《打金砖》以李少春、娄振奎、袁世海原音，由于魁智、陈真治、李广仁配像[167]，《响马传》原录音李少春，配像于魁智[168]，《上天台》原录音李少春，配像于魁智[169]。李少春代表剧目，经于魁智传播，又焕发新的生命[170]。剧中硬僵尸、抢背、甩发、倒扎虎等，在于魁智演来均显示过硬本领，其好嗓子久唱不竭，难与匹敌[171]。还有不少青年演员以李少春成名作《响马传》中的“观阵”通过电视大赛获得金奖而闻名全国，如福建京剧院田磊、上海京剧院傅希如等[172]。1993至1994年，他参加中国京剧艺术基金会主办的中国京剧之星推荐演出，演出《将相和》《空城计》《击鼓骂曹》《响马传》获得成功[173]。这些演出与配像，既是个人磨炼，也是前辈艺术的延续。

纪念与研究层面，在袁世海纪念座谈会上，国家京剧院党委书记刘孝华、杜近芳、袁军、杨赤、于魁智等先后发言，谈其艺术成就与博采众长精神[174]。于魁智论流派认为，产生新流派时候未到，新流派并不是没有，只是时候未到；一个流派的产生，多是后人总结某演员演唱风格追封为某流派[175]。他举李维康为例，认为她未死学一个流派，而是哪个流派都学，演唱中既有梅、程、荀、尚特点，也有根据自身条件与现代审美形成的自我风格[176]。研究京剧传统者指出，传统是过程，今天的于魁智、张火丁一代，其表演和两百年前并不完全一样[177]。当今最具魅力的老生有于魁智、张建国、李军等，他们继承前辈遗产，又与时俱进，创编代表自己成就的新戏[178]。朱绍玉为于魁智谱写《梅兰芳》唱腔，把握柔中见刚格调，在大段二黄、反二黄成套唱段中糅进旦角、京韵大鼓、北方曲艺声腔元素，尽显余派老生神韵[179]；赵建华作为于魁智琴师，对余、杨两派托腔伴奏深入钻研，心得精到[180]。2025年，于魁智被公布为第六批国家级非物质文化遗产代表性项目京剧代表性传承人，申报地区或单位为国家京剧院。这些座谈、论说、音乐合作与传承人认定，共同构成传艺、纪念与研究的多个侧面。

【资料来源】 本文书证取自中国戏曲学院知识库（图书库）切片，逐条见正文角标。文中图片与音视频凡 5 件，其来源与件况亦逐条见对应角标。

【参考文献】

注释与资料来源

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