赤壁之战
京剧《赤壁之战》是二十世纪五十年代末为庆祝中华人民共和国成立十周年，由中国京剧院与北京京剧团联合排演的新编历史戏[1]。它以古代以少胜多、以弱胜强的典型战役为题材，要求气势雄伟、场面壮观，以与国庆气氛相称[2]。周恩来总理审查彩排时称其为“一座加工、提高传统剧目的里程碑”[3]，萧长华则认为新《赤壁之战》与老《赤壁鏖兵》可以同存并茂[4]。演出后受到首都戏剧界和京剧爱好者极大重视[5]，中国戏剧家协会于1959年1月17日召开座谈会，由田汉主持，讨论《赤壁之战》和《西厢记》[6]；讨论中较突出的是对孙权、刘备联盟以战胜曹兵加以肯定[7]，也有意见认为对吴、蜀之间的矛盾反映不够[8]。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 剧名 | 京剧《赤壁之战》[9] |
| 别名 | 老戏称《赤壁鏖兵》[10] |
| 题材类别 | 以吴、蜀联盟同破曹操的赤壁之战为背景，着重描写吴、蜀两国矛盾与斗争的三国戏[11] |
| 编剧与整理 | 李纶、任桂林、阿甲、马少波、翁偶虹根据传统名剧《群英会·借东风·烧战船》改编[12]；刘芝明支持改编并促成联合演出[13] |
| 首演时间与首演者 | 马连良饰孔明，李少春饰鲁肃，谭富英饰刘备[14] |
| 声腔与板式 | 黄盖“壮别”唱段为西皮原板转二六、再转快板[15]；周瑜出场用昆曲[杏花天][16] |
一、剧情梗概
赤壁之战是三国鼎立局面形成中的决定性战役，在京剧舞台上，它常被组织为吴、蜀联盟同破曹操的中心事件[17]。《群英会》被认为是京剧中最突出的一本三国戏，以吴、蜀联盟同破曹操的赤壁之战为背景，着重描写吴、蜀两国之间的矛盾与斗争，诸葛亮、周瑜为剧中主要角色[18]。这一题材的早期皮簧腔演出本可追溯到楚曲《祭风台》，全剧共分四卷二十八场，从鲁肃邀请诸葛亮到东吴襄助防务起，到破曹后诸葛亮趁机智取南郡、荆州、襄阳止[19]。其关目包括诸葛亮舌战群儒、蒋干盗书、草船借箭、周瑜打黄盖、诸葛亮祭东风、吴军火烧曹军战船、关羽挡曹放曹等，剧情线索密集而连贯[20]。京剧舞台上经常演出的《群英会》《借东风》《华容道》，实际上就是《祭风台》的改编本[21]。京剧《赤壁之战》，由李纶、任桂林、阿甲、马少波、翁偶虹根据传统名剧《群英会·借东风·烧战船》改编[22]。
战前形势是曹操拥有八十三万人马，而孙、刘两家合起来不过十几万人，表面看来众寡悬殊，孙、刘似无取胜之理[23]。诸葛亮出使江东，凭借智慧策划孙刘联盟，坚定了周瑜、孙权抗曹的决心[24]。戏中《战群儒舌吐莲花》写他用满腹经纶征服江东众儒士，《激周郎诗歌铜雀》则借对曹植诗歌的巧妙解释激将周瑜[25]。按史书推算，赤壁之战发生在建安十三年冬天，周瑜当时三十四岁，诸葛亮年仅二十七岁，周瑜应比诸葛亮大七岁[26]。《鼎峙春秋》沿袭《三国演义》小说的描写，第五本下卷从十三出到二十四出便是赤壁之战的演绎[27]。
大战之前的智谋较量是剧情核心，曹操、孙权、刘备三个军事集团在智谋、策略方面反复角逐，周瑜的“借刀杀人”、诸葛亮的“草船借箭”、黄盖的“苦肉之计”、庞统的“巧献连环”等关目层层推进[29]。诸葛亮联合东吴的周瑜，共同制定破曹大计之后，万事俱备，只欠东风[30]。《借东风》原本在《群英会》中极为简单，诸葛亮上来挥几下宝剑、念几句咒，风就来了[31]。不过，蒋干过江在史实中并非赤壁大战之前，而恰恰是赤壁大战之后的事[32]。有关庞统和周瑜定计，又与蒋干一同过江向曹操巧授连环计的情节，与史实格格不入[33]。
战后情节继续延伸。周瑜率军包围南郡，几番苦战终于打败曹仁，使之弃城而走，周瑜正待进城，却见城池已被赵云占领[36]。周瑜派鲁肃向刘备讨还南郡，诸葛亮托词荆州实乃刘表的基业，其子刘琦尚在，刘备是刘琦之叔[37]。后来刘琦病故，鲁肃以吊丧为名讨取荆州，诸葛亮又答应若图得西川那时便还，刘备随即写成一纸文书，由诸葛亮和鲁肃签字画押作保[38]。赤壁之战后刘备方面扩张战果，取四郡等战役成为赤壁之战的直接战果[39]。刘孙两家为争夺荆州各郡的明争暗斗，使戏中的主要矛盾渐渐转到刘孙两家，即孔明与周瑜之间[40]。
剧中诸葛亮常以“料事如神”的政略家、战略家面目出现[41]。周瑜则以颇有音乐修养的形象与之映衬[42]。
二、艺术特色
京剧《赤壁之战》的艺术特色，首先体现在对传统剧目的加工提高上。剧本题材选择古代以少胜多、以弱胜强的典型战役，要求气势雄伟、场面壮观，以与国庆气氛相称。周恩来总理审查彩排时给予高度评价，称赞它是一座加工、提高传统剧目的里程碑。演出后，首都戏剧界和京剧爱好者认为该剧敢于大胆革新，使广泛流行的《群英会》进一步提高和丰富[43]。萧长华则主张十戏九不同，各走各的路，不强求一格，真正做到百花齐放[44]。
在表演阵容与行当配置上，该剧集中了当时京剧舞台上的精华。马连良饰孔明，李少春饰鲁肃，谭富英饰刘备[46]。叶盛兰同时担任《赤壁之战》里的周瑜和《西厢记》里的张君瑞两个角色[47]。裘盛戎扮演黄盖，在“壮别”一折演唱大段“西皮原板”转“二六”、再转“快板”的绝美唱腔，感情真挚、动人肺腑[48]。周瑜、黄盖“壮别”一场虽然不大，但剧情浓缩，唱、念兼备[49]。周瑜戴风帽、披斗篷、挎宝剑，出场用昆曲[杏花天]，与黄盖以五言诗句推进休戚相共、互相关怀的激情[50]。这一新增场次曾被下令删去，原因是有意见认为黄盖诈降如同战士炸碉堡，不需领导再慰问鼓励[51]。尽管如此，“壮别”中裘盛戎、叶盛兰的合演仍成为观众最喜欢的段落，其唱段后来广为流传。
唱腔与音乐设计是此剧艺术特色的另一重心。马连良根据诸葛亮的人物性格，以“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”这句有名词句为主导，创造了《借东风》唱腔[52]。在《赤壁之战》里，“借东风”的唱词虽然有所改动，但唱腔完全保持[53]。阿甲写的唱词本色多、藻饰少，例如张昭与黄盖争论降战的对唱中，张昭一句“常言秀才遇着兵”就有强烈的舞台效果[54]。司鼓赓金群是中国京剧院演出的《赤壁之战》（《群英会》）的司鼓，也是音乐创作者之一[55]。
此剧以吴、蜀联盟同破曹操的赤壁之战为背景，着重描写吴、蜀两国之间的矛盾与斗争[56]。全剧在三个多小时之内，生动表现三个大政治集团的政治军事斗争，又表现一场历史上有名的赤壁之战，气魄宏伟[57]。讨论中，对鲁肃政治见解的着重描写得到肯定，但也有人觉得对诸葛亮等人的刻画较原本削弱[58]。另有意见认为，剧本对吴、蜀之间的矛盾反映得不够[59]。京剧《赤壁之战》还使曹操脸上开始有了一点红，不过有观点认为对曹操仍需进一步肯定[60]。陈毅副总理则认为《赤壁之战》不如《群英会》，这话两年以后才公开说[61]。
中国戏剧家协会在1959年1月17日召开座谈会，对《赤壁之战》和《西厢记》两个戏展开讨论，座谈会由田汉主持[62]。随后《戏剧报》用三期较大篇幅连续发表十多篇文章和报道，对这个戏进行讨论[63]。就舞台呈现而言，此剧集中了当时京剧舞台上的精华，阵容硬整，气势磅礴[64]。
三、唱腔与音乐
京剧《赤壁之战》的唱腔音乐，首先建立在传统剧目《群英会·借东风·烧战船》的深厚积累之上。这出戏的唱腔并非另起炉灶，而是从《群英会》《借东风》《华容道》等早已为京剧继承的剧目中汲取养分。裘盛戎在改编本中扮演黄盖，虽然并非一号主角，却在“壮别”一折中留下经典唱段。
“壮别”的唱腔最能显示《赤壁之战》在音乐上的创造性。黄盖演唱的一大段“西皮原板”转“二六”、再转“快板”的绝美唱腔，感情真挚、动人肺腑，令人如饮醇酿，胜饮醇酿，成为经典的裘派华美唱段。 这一唱段至今在各重要京剧晚会中演唱不衰。[65] 裘盛戎的唱高亮昂扬之外，更多的是唱情感，唱内心，这种特点在“壮别”中得到集中体现。[66] 传统板式的连续转换，使黄盖诈降前的复杂心绪获得层层推进的表达。周瑜与黄盖之间休戚相共、互相关怀的激情，也通过唱念结合被推到观众面前。[67]
诸葛亮唱腔以《借东风》为核心。马连良根据人物的性格，以“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”这句有名的词句为主导，创造了这段唱腔，表达了诸葛亮的思想感情，突出了马派唱腔潇洒、流利、爽朗、舒展的特点。[68] 《借东风》原本极简单，诸葛亮上来挥几下宝剑念几句咒，风就来了。[69] 萧长华根据马连良的特点，修改此折，专给他加了一大段唱，后来马连良对此唱段不断深研精益求精，终成一曲“千古绝唱”。[70] 在《赤壁之战》里，《借东风》唱词虽然有所改动，但是唱腔完全保持了。[71] 新编大戏在音乐上并未割断旧腔，而是把马派经典唱腔继续作为核心保留下来。
唱词与音乐设计也注意本色与舞台效果。阿甲在《赤壁之战》中写的唱词本色多、藻饰少。[72] 例如张昭与黄盖争论降战的对唱，张昭有一句“常言秀才遇着兵”，就有强烈的舞台效果。[73] 这样的口语化唱词便于演员在板式中唱出冲突，也让人物性格在争论中迅速显现。周瑜出场用昆曲[杏花天]，以下和黄盖用“明月照江东，破浪待长风……”的五言诗句，节奏性地发展周、黄之间的休戚相共、互相关怀的激情。[74] 五言诗句与昆曲曲牌并置，既保持京剧舞台的规制，又为“壮别”营造出诗意的音乐氛围。
乐队与音乐创作同样不可忽视。赓金群是中国京剧院演出的《赤壁之战》（《群英会》)等很多优秀剧目的司鼓，还是《赤壁之战》等戏的音乐创作者之一，是当年被江青称为“那个会作曲的司鼓”。[76] 演出阵容集中了当时京剧舞台上的精华，阵容硬整，气势磅礴，也为唱腔与音乐的合作提供了条件。[77]
《赤壁之战》与更早的京剧传统戏一脉相连。现在京剧舞台上仍经常演出的《群英会》、《借东风》、《华容道》，实际上就是《祭风台》的改编本。[78] 《赤壁之战》的改编又直接依据《群英会·借东风·烧战船》传统名剧。[79] 《借东风》是脍炙人口的唱段，诸葛亮联合东吴的周瑜，共同制定了破曹的大计之后，万事俱备，只欠东风。[80]
音配像与录音资料进一步保存了这些唱腔音乐。在演员本人的原声配像中，有《失·空·斩》、《孙安动本》《赤壁之战》等剧目。[81] 《中国京剧音配像精粹》目录中也列有《赤壁之战（上）》《赤壁之战（下）》，主演阵容包括袁世海、裘盛戎、李和曾、高宝贤、李长春、叶少兰、孙盛武、叶盛兰等。[82] 50年代以来，马连良、裘盛戎、谭富英、叶盛兰等的新作都各有一番新的气质，他们的新作都已成为京剧唱腔宝库中的传世珍品了。[83] 《赤壁之战》正处在这一创作时段，由众多名家共同完成。[84]
四、代表流派与演员
京剧《赤壁之战》是三国戏中名家合作、流派争辉的代表。这一创作任务由周恩来总理点名，刘芝明和马少波负责执行。舞台上，马连良饰孔明，李少春饰鲁肃，谭富英饰刘备，形成极有分量的老生阵容。叶盛兰、裘盛戎、袁世海等名家也参加新编历史剧创作，群策群力[85]。演出后，中国戏剧家协会于1959年1月17日召开座谈会，田汉主持，刘芝明、张庚、李之华、金紫光、李紫贵等集中讨论其成就与不足[86]。
马连良的孔明是马派艺术的集中展示。他根据人物性格，以“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”这句词为主导，创造《借东风》唱腔，突出马派唱腔潇洒、流利、爽朗、舒展的特点[87]。早在富连成时期，马连良便以《群英会》中的《借东风》见长，萧长华根据他的特点修改此折，专给他加了一大段唱，后来不断精研，终成“千古绝唱”[88]。周总理审查彩排时给予高度评价，称赞该剧“是一座加工、提高传统剧目的里程碑”[89]。萧长华则坦率地说，新的《赤壁之战》和老的《赤壁鏖兵》完全可以同存并茂，不可因此失彼[90]。
叶盛兰与裘盛戎在剧中各有精彩创造。叶盛兰同时担任《赤壁之战》里的周瑜和《西厢记》里的张君瑞，两剧同时排练、先后演出，需要分身般的调度[91]。在周瑜与黄盖“壮别”一场，剧情浓缩，唱、念兼备；周瑜戴风帽、披斗篷、挎宝剑，出场用昆曲[杏花天]，随后与黄盖以五言诗句推进，表现休戚相共、互相关怀的激情[92]。裘盛戎扮演黄盖，虽不是一号主角，但在“壮别”一折中演唱一大段“西皮原板”转“二六”、再转“快板”的绝美唱腔，感情真挚，动人肺腑，成为经典的裘派华美唱段[93]。
这一版《赤壁之战》还汇聚了多方面人才。赓金群是中国京剧院演出《赤壁之战》的司鼓，也是该剧音乐创作者之一[94]。马连良、裘盛戎等人的新作都成为京剧唱腔宝库中的传世珍品[95]。剧目本身也有深厚传统：现在京剧舞台上仍经常演出的《群英会》、《借东风》、《华容道》，实际上就是《祭风台》的改编本[96]。班主程长庚演《取四郡》最后一出《战长沙》时并不轻易示人[97]。
《群英会》是京剧中最突出的一本三国戏，以吴、蜀联盟同破曹操的赤壁之战为背景，以诸葛亮、周瑜为主要角色[98]。在音配像目录中，赤壁之战（上）列有袁世海、裘盛戎、李和曾、高宝贤、李长春、叶少兰、孙盛武、叶盛兰等，辛宝达等也在其中[99]。
五、经典唱段
《群英会》是京剧中最突出的一本三国戏，以吴、蜀联盟同破曹操的赤壁之战为背景，着重描写吴、蜀两国之间的矛盾与斗争，以诸葛亮、周瑜为剧中主要角色[100]。现在京剧舞台上仍经常演出的《群英会》、《借东风》、《华容道》，实际上就是《祭风台》的改编本[101]。为了迎接庆祝建国十周年大典，中国京剧院与北京京剧团联合排演表现古代最著名的以少胜多的著名战役《赤壁之战》[102]。这一新编本由李纶、任桂林、阿甲、马少波、翁偶虹根据传统名剧《群英会·借东风·烧战船》改编[103]。
在《群英会》中，《借东风》原是一折，原本极简单，诸葛亮上来挥几下宝剑念几句咒，风就来了[104]。萧长华根据马连良的特点，修改此折，专给他加了一大段唱[105]。后来，马连良对此唱段不断深研精益求精，终成一曲“千古绝唱”[106]。到了1959年，《赤壁之战》里的“借东风”，唱词虽然有所改动，但是唱腔完全保持[107]。马连良根据人物的性格，以“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”这句有名的词句为主导，创造了这段唱腔，表达了诸葛亮的思想感情，突出了马派唱腔潇洒、流利、爽朗、舒展的特点[108]。
1959年，裘盛戎在改编自《群英会·借东风》而成的《赤壁之战》中扮演黄盖[109]。在“壮别”一折中，黄盖演唱一大段“西皮原板”转“二六”、再转“快板”的绝美唱腔，感情真挚、动人肺腑，成为经典裘派华美唱段，至今在各重要京剧晚会中演唱不衰[110]。叶盛兰则同时担任了《赤壁之战》里的周瑜和《西厢记》里的张君瑞两个角色[111]。在《赤壁之战》中，周瑜、黄盖“壮别”一场虽然不大，而剧情浓缩，唱、念兼备[112]。周瑜戴风帽，披斗篷，挎宝剑，出场用的是昆曲[杏花天]，以下和黄盖用“明月照江东，破浪待长风……”的五言诗句，节奏性地发展周、黄之间的休戚相共、互相关怀的激情[113]。盛兰读过本子之后，非常喜爱这一富有诗意的场面[114]。另有一位中央负责宣传工作的领导人，在演完三场后就下令删去由裘盛戎、叶盛兰合演新增添的“壮别”那一场[115]，理由是黄盖诈降如同战士炸碉堡，全凭一鼓作气的精神[116]。
阿甲与翁偶虹合作《赤壁之战》《凤凰二乔》等历史剧时，他写的唱词，都是本色的多，藻饰的少[117]。例如《赤壁之战》里张昭与黄盖争论降战的对唱，张昭有一句“常言秀才遇着兵”，就有强烈的舞台效果[118]。这出戏的唱段与音乐组织，也有赓金群参与，他还是《赤壁之战》等戏的音乐创作者之一[119]。周总理在审查彩排《赤壁之战》时，给予了高度评价，称赞“是一座加工、提高传统剧目的里程碑”[120]。前辈萧长华则坦率地说，新的《赤壁之战》和老的《赤壁鏖兵》完全可以同存[121]。马连良、叶盛兰等人的新作，也都各有一番新的气质，已成为京剧唱腔宝库中的传世珍品[122]。
六、演出纪事
1958年，全国戏曲界涌起编写国庆10周年献礼节目的高潮。周总理点名由时任文化部副部长的刘芝明和马少波负责执行[123]。剧本题材选择古代以少胜多、以弱胜强的典型战役编写，要求气势雄伟、场面壮观，以与国庆气氛相称[124]。创作组成立后，尽量把这古代十大战役之一的赤壁之战，用历史唯物主义观点，结合传统的精华[125]。演出阵容集中了当时京剧舞台上的精华，马连良饰孔明，李少春饰鲁肃，谭富英饰刘备[126]。
叶盛兰同时担任《赤壁之战》里的周瑜和《西厢记》里的张君瑞两个角色[127]。他上午与张君秋、杜近芳排《西厢记》，下午与马连良、李少春等排《赤壁之战》[128]。裘盛戎扮演黄盖，在“壮别”一折中演唱“西皮原板”转“二六”、再转“快板”的绝美唱腔[129]。周总理在审查彩排《赤壁之战》时，给予了高度评价，称赞“是一座加工、提高传统剧目的里程碑”[130]。梅兰芳发表看法：“这次改编又一次证二明，在传统剧目的基础上进行再创造，可以取得推陈出新的成就”[131]。前辈萧长华则坦率地说：“新的《赤壁之战》和老的《赤壁鏖兵》完全可以同存《赤壁并茂，不可因此失彼……”[132]。陈毅副总理则认为《赤壁之战》不如《群英会》，但他这话是在两年以后才公开说的[133]。
另有中央负责宣传工作的领导人，在演完三场后就下令删去观战众最喜欢的由裘盛戎、叶盛兰合演新增添的“壮别”那一场[134]。中国戏剧家协会在1959年1月17日召开了座谈会，对《赤壁之战》和《西厢记》两个戏展开了讨论[135]。《戏剧报》用了三期的较大篇幅连续发表了十多篇文章和报道来对这个戏进行讨论[136]。在会上发言的刘芝明、张庚、李之华、金紫光、李紫贵等比较集中地谈了《赤壁之战》的成就和不足[137]。讨论中较突出的是对这个戏强调了孙权、刘备联盟以战胜曹兵加以肯定，认为对当时的战争形势交代得较为清楚[138]。但有不少意见认为对吴、蜀之间的矛盾反映得不够，对于鲁肃的政治见解，剧本中加以着重描写，这是大家所肯定的[139]。但又有人觉得对诸葛亮等人的刻画较诸原本削弱了[140]。马连良在《借东风》中的唱词虽然有所改动，但是唱腔完全保持[141]。
这出戏的司鼓是赓金群，他还是《赤壁之战》等戏的音乐创作者之一[142]。后来，《中国京剧音配像精粹》将《赤壁之战》列入多位艺术家大合作剧目，留有上、下两部录音配像[143]。音配像中，马连良、李少春、谭富英、张学津、谭元寿、袁世海等参与《赤壁之战（上）》的录制配像[144]。当年参加这出新编历史剧创作的有马连良、谭富英、叶盛兰、裘盛戎、袁世海等众多名家，大家群策群力[145]。这次音配像较完整地将当年的舞台形象展现了出来[146]。
[147]
七、音像与文献
在《中国京剧音配像精粹》目录中，列有《赤壁之战》（上），其后所列演员有袁世海、裘盛戎、李和曾、高宝贤、李长春、叶少兰、孙盛武、叶盛兰等。另有演员自述，其原声配像中有《失·空·斩》《孙安动本》《赤壁之战》等剧目。
《赤壁之战》的排演任务，周总理点名由时任文化部副部长的刘芝明和马少波负责执行。经过讨论，成立《赤壁之战》创作组，尽量把古代十大战役之一的赤壁之战，用历史唯物主义观点，结合传统精华。剧中马连良饰孔明、李少春饰鲁肃、谭富英饰刘备。叶盛兰同时担任《赤壁之战》里的周瑜和《西厢记》里的张君瑞两个角色[148]。裘盛戎在该剧中分别扮演黄盖和魏绛[149]。黄盖在“壮别”一折中演唱的一大段“西皮原板”转“二六”、再转“快板”的绝美唱腔[150]。一九五九年，为庆祝中华人民共和国成立十周年，马连良参加了《赤壁之战》的演出[151]；该剧里的“借东风”，唱词虽然有所改动，但是唱腔完全保持了[152]。
关于《赤壁之战》的评论文献也相当集中。中国戏剧家协会在1959年1月17日召开了座谈会，对《赤壁之战》和《西厢记》两个戏展开了讨论，座谈会由田汉主持[153]。《戏剧报》用了三期的较大篇幅连续发表了十多篇文章和报道来对这个戏进行讨论[154]。周总理在审查彩排时给予了高度评价，称赞它是“一座加工、提高传统剧目的里程碑”[155]。萧长华认为新的《赤壁之战》和老的《赤壁鏖兵》完全可以同存[156]。而陈毅副总理则认为《赤壁之战》不如《群英会》，但他这话是在两年以后才公开说的[157]。
八、影响与评价
1959年，为庆祝中华人民共和国成立十周年，中国京剧院与北京京剧团联合排演了表现古代最著名的以少胜多著名战役的《赤壁之战》，该剧由李纶、任桂林、阿甲、马少波、翁偶虹根据传统名剧《群英会·借东风·烧战船》改编[158]。周恩来总理点名由时任文化部副部长的刘芝明和马少波负责执行，并说这出戏是根据毛主席指示的意见而决定的[159]。文化部副部长刘芝明很支持这个戏的改编，力促中国京剧院与北京京剧团联合演出[160]。创作组用历史唯物主义观点，结合传统的精华，突出战役的历史背景和现实教育意义，唯一的要求是一场演全[161]。
演出集中了当时京剧舞台上的精华，阵容硬整，气势磅礴[162]。当年参加这出新编历史剧创作的有马连良、谭富英、叶盛兰、裘盛戎、袁世海等众多名家，大家群策群力[163]。叶盛兰同时担任了《赤壁之战》里的周瑜和《西厢记》里的张君瑞两个角色[164]。《赤壁之战》里的“借东风”，唱词虽然有所改动，但是唱腔完全保持了[165]。
《赤壁之战》演出后，受到首都戏剧界和京剧爱好者极大重视，对于这个戏的敢于大胆革新，使广泛流行的优秀传统剧目《群英会》进一步提高和丰富[166]。中国戏剧家协会在1959年1月17日召开了座谈会，对《赤壁之战》和《西厢记》两个戏展开了讨论[167]。座谈会由田汉主持，在会上发言的刘芝明、张庚、李之华、金紫光、李紫贵等比较集中地谈了《赤壁之战》的成就和不足[168]。接着《戏剧报》用了三期的较大篇幅连续发表了十多篇文章和报道来对这个戏进行讨论，说明这个戏在当时反映是如何的强烈[169]。讨论中较突出的是对这个戏强调了孙权、刘备联盟以战胜曹兵加以肯定[170]。但有不少意见认为对吴、蜀之间的矛盾反映得不够[171]。对于鲁肃的政治见解，剧本中加以着重描写，这是大家所肯定的，但又有人觉得对诸葛亮等人的刻画较诸原本削弱了[172]。
在具体评价中，梅兰芳发表看法：“这次改编又一次证二明，在传统剧目的基础上进行再创造，可以取得推陈出新的成就”[173]。前辈萧长华则坦率地说：“新的《赤壁之战》和老的《赤壁鏖兵》完全可以同存《赤壁并茂，不可因此失彼”[174]。周总理在审查彩排《赤壁之战》时，给予了高度评价，称赞“是一座加工、提高传统剧目的里程碑”[175]。而陈毅副总理则认为《赤壁之战》不如《群英会》，但他这话是在两年以后才公开说的[176]。另有中央负责宣传工作的领导人，在演完三场后就下令删去观战众最喜欢的由裘盛戎、叶盛兰合演新增添的“壮别”那一场[177]。
在唱腔与音乐方面，《赤壁之战》同样留下长久影响。在《赤壁之战》的“壮别”一折中，黄盖演唱的一大段“西皮原板”转“二六”、再转“快板”的绝美唱腔[178]。这段唱腔感情真挚、动人肺腑，令人如饮醇酿，胜饮醇酿，成为经典的裘派华美唱段，至今在各重要京剧晚会中演唱不衰[179]。赓金群是中国京剧院演出的《赤壁之战》等优秀剧目的司鼓，还是《赤壁之战》等戏的音乐创作者之一[180]。马连良、裘盛戎、谭富英、叶盛兰等人的新作都已成为京剧唱腔宝库中的传世珍品了[181]。50年代到60年代“文革”前京剧新编历史戏、现代戏收获很大，成绩空前辉煌[182]。
【资料来源】 本文书证取自中国戏曲学院知识库（图书库）切片，逐条见正文角标。文中图片与音视频凡 6 件，其来源与件况亦逐条见对应角标。
【参考文献】
- 《《蔡文姬》的舞台艺术》
- 《《鼎峙春秋》研究》
- 《三百种古典名剧欣赏》
- 《中国京剧音配像精粹纪念文集》
- 《中国戏曲发展史》
- 《张德成川剧表演论文选》
- 《戏外看京剧》
- 《戏曲艺术 二十年纪念文集 戏曲导演 音乐 舞台美术卷》
- 《打开京剧之门》
- 《文武全才 李少春》
- 《梅派传人李玉芙》
- 《民族戏曲散论》
- 《漫话秦腔三国戏》
- 《翁偶虹戏曲论文集》
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