代表剧目 · 2.2

艳阳楼

京剧 · 非遗约 5638 字来源：见文末 注释与资料来源

艳阳楼

《艳阳楼》写高俅之子高登倚仗父势、无恶不作，横行南阳[1]；清明蟠桃大会，他率武师并家丁携酒赴会，沿途肆兴猎艳[2]，恰遇徐宁之子徐世英陪母、妹扫墓[3]，见其妹佩珠貌美，即令师爷贾斯文上前提亲，被拒后指挥家丁抢人回府，将佩珠锁藏于艳阳楼内[4]。徐世英追夺不及，途中适遇梁山后裔花逢春、秦仁、呼延豹[5]，四人相商，乘夜翻墙入府，先至艳阳楼救出佩珠，然后放火，杀死高登而去[6]。此剧又名《拿高登》[7]，与《铁笼山》《金钱豹》等同属武生勾脸戏，原为武净应工，经俞菊笙移为武生戏，此后成为武生与武净“两门抱”的剧目[8][9]。高登以武生应工，是武生演员的重头戏，有成套的开打动作[10]；其脸谱、身段与刀枪出手，也使这出戏被内行看作最能衡量演员艺术功力的剧目之一[11]。

央视《CCTV空中剧院》京剧《艳阳楼》（表演：王玺龙、史绍跃等）：勾脸武生扮相的高登持大刀
央视《CCTV空中剧院》京剧《艳阳楼》（表演：王玺龙、史绍跃等）：勾脸武生扮相的高登持大刀 [12]

基本信息

项目内容
剧名京剧《艳阳楼》，又名《拿高登》[13][14]
题材来源借《水浒后传》人物敷衍故事[15]
主要行当高登以武生应工，勾油白三块瓦脸；徐世英为净，秦仁为武丑[16]
代表演员俞菊笙、杨小楼、尚和玉、俞振庭、唐韵笙、厉慧良、高盛麟等[17]

一、剧情梗概

宋朝奸臣高俅之子高登，猛勇有力，专喜弄枪耍棒，家中养着许多武教师[18]；他尤好女色，依仗父势，无恶不作，横行南阳，当地人称一霸[19]。府中门客以贾斯文最为奸恶，专一帮着高登作恶[20]。

时逢清明蟠桃大会，高登率武师并家丁携酒赴会，沿途肆兴猎艳[21]；恰遇徐宁之子徐世英陪母、妹扫墓[22]。高登见佩珠貌美，即令贾斯文上前提亲，被拒后立指挥家丁抢佩珠回府，必欲成亲[23]。佩珠坚执不从，高登便把她锁藏于艳阳楼内[24]。

徐世英见妹被抢，奋力追夺不及，途中适遇花逢春、秦仁、呼延豹[25]；四人相商，同寻高府，乘夜翻墙入内，先至艳阳楼救出佩珠，然后放火，杀死高登而去[26]。

就舞台呈现而言，高登以武生应工，是武生演员的重头戏，有成套的开打动作[27]；登场人物表中，高登为武生，徐世英为净，花逢春、呼延豹为武生，秦仁为武丑[28]。抢亲一场，高登既不用花言巧语引诱，也不死皮赖脸纠缠，人物性格就是“看好了我就要，不答应就抢”[29]。

二、艺术特色

《艳阳楼》与《铁笼山》等同属勾脸武生戏，所扮人物画脸谱，表演风格近于武净[30]；这类戏原为武净本工，后由武生搬演，形成武生与武净“两门抱”的局面[31]。俞菊笙把《铁笼山》《金钱豹》等武花脸戏移为武生戏，武生的勾脸也从他那里传演开来[32]；他幼年曾习武旦，把武旦的“打出手”技巧移入武生起打，形成俞派武生起打如暴风骤雨的风格[33]。

高登勾油白三块瓦脸[34]。《升平署扮相谱》所画高登脸谱即油白三块瓦，眉瓦、眼瓦都勾得立，眼瓦两旁各有皱纹，鼻窝上尖下宽[35]；后来钱金福的高登脸谱虽同为油白三块瓦，眉瓦、眼瓦却勾得平了，眉心加两道黑纹，鼻子改成山字鼻，面颊拍红，印堂另有一个棱形红色纹样[36]。钱氏以脸颊拍红、油白挂粉表现其好色，眉心勾棱形图案象征凶纹，突出高登的凶横暴戾，既富于装饰性，也更合角色的性格[37]。同台人物的脸谱须彼此搭配：徐世英勾绿碎花脸[38]，秦仁是不带髯口的武丑，勾枣核形粉脸而加勾嘴岔[39]；武生勾脸戏中，武净脸谱尤其讲究配合，高登与徐世英的搭配即是一例[40]。

表演的分寸尤为讲究。杨小楼演《艳阳楼》的高登，上场不亮靴底，与《铁笼山》《挑华车》完全不同[41]；他的高登是褶子扎巾，轻裘缓带，所以在剽悍中更需带几分风流，鬓上插花[42]。他扮演高登时，常带一种挺胸腆肚的流氓姿态，而在这种姿态中又带几分大少爷的派头[43]。若让高登翻着筋斗出场，等于降低这个人物的气派[44]；高登既无马超的切肤之痛，也非子都的病态狂癫，没来由地加翻虎跳、前扑，反而破坏其整体形象与气质[45]。

央视《CCTV空中剧院》京剧《艳阳楼》（表演：王玺龙、史绍跃等）：剧中开打场面，高登（右）持大刀与对手交锋
央视《CCTV空中剧院》京剧《艳阳楼》（表演：王玺龙、史绍跃等）：剧中开打场面，高登（右）持大刀与对手交锋 [46]

三、唱腔与音乐

俞菊笙由小嗓改大嗓，为适应这样的嗓音条件，往沉着粗犷上发展[47]；当时有人称赞他的念法是“沉雷嗡起，四壁回声，壮语豪情，如闻其人”[48]。唐韵笙演高登则扮相漂亮干净，唱念清爽利落，字字响堂[49]。他挂一口二尺多长的头发黑扎，穿三寸多厚的高靴，大带不掖，小袖不挽，动作干净利落[50]；唱到“人来带马会场上”时，随拖腔走圆场，把一柄尺八长的大折扇放在中指上快速平转[51]。

锣鼓与身段的配合也是此剧音乐的一部分。〔一封书〕是开打中的锣鼓名称，共打四套把子，即高登与秦仁的大刀单刀、与呼延豹的单刀枪、与青面虎的错刀、与花逢春的双刀枪[52]；杨小楼的亮法不同，除了和花逢春一场是快打以外，其余亮相全按〔一封书〕的板来亮住[53]。剧中高登的下场很多〔一封书〕起打中的“刀下场”“枪下场”，在形式与内容上都标志着杨派的风格[54]；头一场的趟马下场更是脍炙人口[55]。

四、代表流派与演员

俞菊笙（1838—1914），名玉生，号润仙，祖籍扬州，生于北京，是京剧武生俞派的创始人[56]。他幼时家贫，在张二奎的堂内从杨小楼的祖父杨双喜习武旦[57]，学成后入春台班，因生得高大雄伟而改演武生[58]。他为人豪爽，急公好义，爱打抱不平，大家都称他为“俞毛包”[59]。其擅长剧目有《挑华车》《长坂坡》《铁笼山》《金钱豹》《拿高登》《赵家楼》《晋阳宫》《金沙滩》《英雄义》《青石洞》《四平山》等[60]，其中尤以《挑华车》的大枪、《拿高登》的大刀、《晋阳宫》的双锤和《金钱豹》的飞叉著名[61]。在俞菊笙之前，武生的戏码不被人重视，从他开始，武生才有唱大轴戏的资格[62]；他以武生挑班唱大轴，一时传为美谈[63]。当时戏园贴演他的《挑华车》《长坂坡》，几乎无立足之地，戏报上甚至不写全名，仅书一“俞”字[64]。

此外，他还吸收了花脸的功架与身段动作等表演技术，把武花脸和武生的表演动作、武功技巧融合起来，丰富了武生的表演技术[65]；他最爱演勾脸戏，也擅演神怪戏，如《百草山》的大孔雀、《混元盒》的蜈蚣精等[66]，而《铁笼山》《金钱豹》《艳阳楼》《挑滑车》《贾家楼》《混元盒》《长坂坡》等都是他生平的得意之作[67]。他还在《青石山》中饰关羽，与余玉琴同台[68]。

《艳阳楼》的旧例是武净应工扮高登、武生扮花逢春。俞菊笙觉得花逢春的戏不及高登多，就把高登接收过来，而以二路武生扮花逢春[69]；此后唱武生的相沿成例，把高登视为第一主角，此剧便成了武生的勾脸戏[70]。李永利教这出戏，每使蓝月春习高登、李万春习花逢春，一遵老路[71]。俞菊笙还因自己身量高、脸型大，戴“棒锤巾”不好看，改打扎巾，高登由武生演而打扎巾即自他始[72]。他对《铁笼山》《艳阳楼》《状元印》《金钱豹》几出戏很喜爱，就拿来自己扮演原为武花脸应工的姜维、高登、常遇春和豹子精[73]。

一次《艳阳楼》开演在即，扮高登的高德禄还没有到，戏就无法开演[74]；俞菊笙自告奋勇，说一声“别着急，我来”，立即勾脸、登靴子、穿上箭衣、打上扎巾[75]。这样，这出以花逢春为主的《艳阳楼》，因俞菊笙扮演高登，就变成了以高登为主的《艳阳楼》[76]；此后春台班再演《艳阳楼》，便改由俞菊笙扮演高登[77]，学俞派的武生也都随着仿效，结果《艳阳楼》变成了武生的应功戏[78]。另有记载说，与俞菊笙合作的武花脸范福太，《艳阳楼》的高登演得最好，不过戏的主角不是高登而是花逢春[79]；范福太因事误场，俞菊笙就让迟月亭替自己来花逢春，他自己勾上脸演高登[80]。

俞派传人有杨小楼、俞振庭、尚和玉等人[81]。杨小楼到天津打炮，《铁笼山》《挑滑车》《艳阳楼》都是俞派的拿手戏[82]，他扮演的高登给观众留下了很深的印象[83]；为他配戏的有迟月亭、何佩亭等[84]。尚和玉仿俞逼真，《铁笼山》《挑滑车》《艳阳楼》尤其相似[85]。俞菊笙掌春台班时，还曾以《艳阳楼》饰花逢春[86]。清末上海，武生王俊卿打炮三夜，第三夜即演《艳阳楼》[87]，并以此剧尤为独绝[88]。

唐韵笙 1947 年以《艳阳楼》《铁笼山》轰动上海滩[89]，连武生宗师盖叫天都和他合演《艳阳楼》，自饰花逢春[90]；他在《艳阳楼》里演高登，由张云溪演花逢春、高雪樵演呼延豹、张春华演秦仁、萧德寅演青面虎[91]。厉慧良以高登三次不同的上马动作和醉打，刻画这个豪强恶霸的形象[92]；第一次上马是高登要带领打手到郊外演习拳术，表现他不可一世的派头[93]。高盛麟、厉慧良等前辈艺术家经常上演此剧，呈现给观众的是不同表演风格的高登形象[94]。马连良在上海为吸引观众，也曾演出武戏《艳阳楼》，这是一出杨派武生戏，主要讲究功架[95]，由叶盛兰演前高登，他演后部高登[96]。另有一次纪念演出中，李万春饰高登，盖叫天饰花逢春，这是一出武生和武二花的对戏[97]。

央视《典藏》播出的1980年资料：京剧《艳阳楼》，厉慧良饰高登
央视《典藏》播出的1980年资料：京剧《艳阳楼》，厉慧良饰高登 [98]

五、经典唱段

《艳阳楼》不以唱工见长，其可观处在唱念与做打的结合，而几个“下场”尤为戏中名段。头一场的趟马下场脍炙人口，一声“闪开了”自一九〇二年轰动津门，几十年来始终为众口所赏[99]。这个下场表现的是高登的骄、狂、横、暴[100]；高登抢走徐妹后“狭路相逢”的一场下场内容更为复杂，高登飞马而出，花逢春、秦仁、呼延豹衔尾蝉联，陆续上场[101]。杨小楼扮演的高登，在这里有一个猛勒丝缰的身段，马如飞而一时难控[102]；他使用“大踹鸭”的腿上功夫，身躯平斜，表现快马横退、几乎把高登颠下马来的姿势[103]。

厉慧良的《艳阳楼》以“趟马”“醉打”身手不凡著称[104]，他连日接到诉说戏票难求的观众来信，感动之余决定放弃休息日，连续加演四场[105]。在传承上，此剧是杨小楼继承其师俞毛包的名作，以演这场戏而成名者颇不乏人，如杨瑞亭、刘奎官、高盛麟等，而厉慧良能摆脱前人窠臼，有自己的创造[106]。

六、演出纪事

清末，北京四大徽班中的春台班以演武戏最为出名，俞派武生的创始人俞菊笙就是当时春台班演武戏的主演[107]。杨小楼的高登自一九〇二年轰动津门之后，几十年来始终脍炙人口[108]。

1954年1月15日至2月20日，天津举办第一届戏曲观摩演出大会，共演出《妇女代表》《杜十娘怒沉百宝箱》《艳阳楼》等33个剧目，其中京剧《艳阳楼》与评剧《井台会》、越剧《梁山伯与祝英台》等同被评为优秀传统剧目[109]。

唐韵笙的《艳阳楼》一鸣惊人，震动了上海的京剧界和广大观众，这一出戏竟然连续爆满三十余场[110]；天蟾舞台的老板喜出望外，又请他演《铁笼山》的姜维[111]。

1982年厉慧良进京公演，剧目是《长坂坡·汉津口》《艳阳楼》，中央文化部负责人及权威评论家到场观摩[112]；1985年他率贵州省京剧团巡演于武汉、南京、杭州、上海，剧目有《长坂坡·汉津口》《闹天宫》《钟馗嫁妹》《艳阳楼》《挑滑车》，在上海演出谢幕竟近三十次[113]。冯其庸撰文称，说到武生人们总好说杨小楼，同时提醒“眼前有我们时代的杨小楼在，那就是厉慧良”[114]。

厉慧良第二次到天津演出《艳阳楼》等戏，其中的“醉打”引起广大观众的赞扬[115]。这次惊动了与杨小楼齐名的尚和玉，起初不以为然，后来亲自去看了厉慧良的《艳阳楼》，方才叹服[116]。上海演出期间，《新民晚报》亦有专文记其加演《艳阳楼》[117]。当代舞台上，此剧仍以全剧与选段的形式见于电视戏曲栏目：2018年9月15日19:20，CCTV－11戏曲频道《CCTV空中剧院》播出京剧《艳阳楼》《打严嵩》[118]；2023年11月16日，该栏目播出王玺龙、史绍跃等主演的《艳阳楼》全剧[119]。

七、音像与文献

影像方面，央视《典藏》栏目播出过1980年资料京剧《艳阳楼》，由厉慧良饰高登[120]；央视网节目官网另收录《CCTV空中剧院》京剧《艳阳楼》选段，表演者为王珮瑜[121]。上述节目页与所配剧照、视频均取自央视同一批公布材料，件况逐条见对应角标。

剧本与文献方面，《京剧剧目初探》著录此剧[122]。《艳阳楼》有孙毓堃等整理的演出一本，借《水浒后传》人物敷衍故事十二场，由孙毓堃、耿明人、何异旭整理，1953年12月由上海新文艺出版社出版，中国戏剧研究院编《京剧丛刊》第十四集收录[123]；另有孙毓堃教本，龙文玮、荀令文校注，1962年8月由中国戏剧出版社出版，为北京市戏曲学校编《京剧表演专业剧本教材》本[124]。剧中以功架、武功见长，有不少独特的武打档子和武打技巧，最后有石担和石锁的“打出手”，此为武戏中所少见[125]。清代宫廷戏画中也有《艳阳楼》人物，册页戏画曾把秦仁写作“青任”[126]；《升平署扮相谱》则收有《艳阳楼》的徐世英、秦仁等扮相[127]。

🎬 央视《CCTV空中剧院》京剧《艳阳楼》全剧（表演：王玺龙、史绍跃等）

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🎬 央视《典藏》京剧《艳阳楼》（厉慧良，1980年资料）

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八、影响与评价

《艳阳楼》从武净戏变为武生戏的过程，也是武生行当地位抬升的一个缩影[130]。在俞菊笙之前，武生的戏码不被人重视，从他开始，武生才有唱大轴戏的资格[131]；他以精湛的技艺提高了武生在京剧行当中的地位，对京剧武生表演艺术的发展作出了杰出的贡献[132]。

此剧流传甚广，除京剧外，晋剧、河北梆子等剧种也均有此剧[133]。作为一出武生的吃功戏，它由前辈艺术家反复打磨，高盛麟、厉慧良等都经常上演，不同演员呈现给观众的是不同表演风格的高登形象[134]。《艳阳楼》《铁笼山》均属武生、武净应工的戏，既要有高超全面的技能，又要刻画出人物的特殊身份和气质[135]；唐韵笙演的高登扮相漂亮、干净，唱念清爽利落，字字响堂，把这一人物的骄纵淫威演活[136]，同行认为他唱高登除技术好之外，更具人物的内在气质[137]。厉慧良则被公认为杨小楼以后难得的武生人才[138]。同一位高登，在不同艺术家手里或重功架、或重人物气质，形成不同的风格路数，也使这出戏在武生剧目中始终占有不可替代的位置。

【资料来源】 本文书证取自中国戏曲学院知识库（图书库）切片，逐条见正文角标；书证与条文均据切片原文照录。文中图片与音视频凡 5 件，其来源与件况亦逐条见对应角标。

【参考文献】

注释与资料来源

本页事实性叙述均以上标角标标注，鼠标悬停可看来源；此处为完整注释单。